«Язык кино всё дальше отходит от языка театра и приближается к музыке. Он абстрактный, но всё же повествовательный. Всё кажется менее отрепетированным. Он скорее экспериментальный, чем классический». — Эммануэль ЛюбецкиИспользуете ли вы камеру, фотоаппарат или любой другой инструмент, позволяющий создать кадр, надо помнить, что хорошая композиция создаётся не только благодаря тому, что попадает в кадр, но и тому, что остаётся за его пределами.«Композиция в кино. Искусство визуального повествования: от общих правил до их нарушений» Густаво Меркадо не только объяснит, почему самые культовые сцены в кино именно такие, но и почему другими они быть не могут.- Как показаны характеры через крупные планы в «Криминальном чтиве»?- Почему «восьмёрка» идеально работает в «Побеге из Шоушенка»?- Как в «Мстителях» происходит резкая смена характеров из-за перевёрнутого плана?- Усиливает ли «голландский угол» драматичный момент в «Крепком орешке»?- Почему Уэс Андерсон часто выбирает средний план?- Как система образов создаёт смыслы в «Олдбое»?- Что такое «Правило Хичкока» и как часто оно применяется?- Как объективы меняют перспективу в «Повелителе бури»?Изучите основные правила композиции и принципы их работы. Хотя на первый взгляд это может показаться очевидным, главное здесь — не только знать правила, но и понимать, как и почему они работают. Только поняв концепцию, лежащую в основе правила, вы сможете применять его.Научитесь НАРУШАТЬ ПРАВИЛА.Каждое правило было создано людьми, которые его не соблюдали; кто-то однажды решил расположить камеру очень близко к объекту съёмки — так появился крупный план.«Композиция в кино. Искусство визуального повествования: от общих правил до их нарушений» — это универсальное руководство, в котором свыше 200 цветных иллюстраций и подробное описание правил композиции и способов, как можно эти правила нарушить.