В альбоме представлено около 340 дачных и усадебных фотографий конца XIX — начала XX века, сделанных как любителями, так и профессионалами.
Среди них — не публиковавшиеся ранее работы А. С. Мазурина, мастера отечественной фотографии.
Завершают книгу уникальные семейные архивы, посвященные дачной и усадебной жизни дореволюционной России.
Фотографии черно-белые.

В 1912 году путеводная Полярная звезда отказала в покровительстве экспедициям
Г.Я. Седова, Г.Л. Брусилова и В. А. Русанова. Но ни одна из этих трех экспедиций не была бесплодной для истории. Они стали примером героизма и самопожертвования для
последующих поколений полярных исследователей, сделали достоянием научной общественности ценнейшую информацию о труднодоступных районах Арктики.
Составитель: Дмитрий Глазков.

Храм Воздуха, Галерея Нарзана, Курортный бульвар, Главные Нарзанные ванны, Красное Солнышко — эти приятные слуху названия говорят о том, что Вы находитесь на прославленном Российском курорте — Кисловодске. Уникален его курортный парк, один из…

Данный альбом представляет собой картину отечественного рока конца 80-х начала 90-х.Все фотографии сделаны в Москве и Подмосковье на квартирниках, в различных ДК (МЭИ, МАИ, МГУ, МЭЛЗ, Горбушки), кинотеатрах, дворцах спорта.Каждая фотография имеет информацию по дате и месту съемки.В альбом вошли более трехсот фотографии таких коллективов как: Кино, Алиса, Гражданская Оборона, Зоопарк, Аквариум, Звуки Му, Монгол Шуудан, Наив, Нате, ВаБанкъ, Вопли Видоплясова, Вежливый отказ, Тупые, Ноль, Флэт 66, Миссия Антициклон, Ногу свело, Алиби, Будни лепрозория, Калинов мост, Матросская тишина, Мистер-Твистер, квартирники Виктора Цоя, Юрия Наумова, Святослава Задерия и много-много других групп и исполнителей.Книга выпущена в форме подарочного фотоальбома для любителей отечественного рока.Содержит небольшие заметки-воспоминания по некоторым концертам.

Книга 1 из фотопроекта «Санкт-Петербург — Петроград — Ленинград — Санкт-Петербург. XX век в фотографиях».Подготовленный Владимиром Никитиным альбом — настоящий праздник как для ценителей фотоискусства, так и для людей, живо интересующихся не только историей архитектуры Петербурга, но и историей нашей страны в целом. Ни в одном другом издании прежде не было представлено такое количество высококачественного фотоматериала, посвященного Санкт-Петербургу начала ХХ века, какое собрано в этой книге. Первый трамвай, открытие новых мостов, неподражаемые архитектурные ансамбли и люди, люди, люди…Данный альбом завершает серию из пяти изданий фотопроекта «Петербург-Петроград-Ленинград-Петербург — ХХ век в фотографиях».

Аннотация к книге «Реки Дальнего Востока — колыбель тихоокеанских лососей»:Идея этого альбома зародилась в экспедициях и сплавах по дальневосточным рекам. Каждый, кто бывал на самом краю российской Евразии, знает, как интересна эта земля: тайга, реки, сопки, животный и подводный миры. Рассказ пойдет об удивительных тихоокеанских лососях : горбуше, кете, нерке, кижуче, чавыче и симе. Эти рыбы появляются на свет из икринок в пресноводных реках, затем мигрируют за сотни и тысячи километров в соленые океанические воды и в конце концов возвращаются в родные реки, чтобы завершить свой жизненный цикл, дав начало новому.Вы увидите уникальные фотографии медведей, лис, белоплечих орланов и других представителей дальневосточной фауны, снятые фотохудожниками в таежных экспедициях. Прочтете о непростых взаимоотношениях цивилизации и природы. Нередко своим вмешательством человек нарушает гармонию, не вполне оправдывая свое видовое название Homo sapiens… Но разум не может не победить. Мы обязаны сохранить для грядущих поколений космос дальневосточной тайги, паутину ее бесчисленных рек, мир удивительных пейзажей и уникальной фауны. Читать дальше…

Иллюстрации альбома и сопровождающий их текст раскрывают самую суть Москвы – наиболее русского из всех городов России, который с наибольшей силой и полнотой вобрал в себя национальный дух, стал символом российского этноса, его традиций и культурной самобытности. Представлена новейшая видовая съемка столицы. Впервые красочно и подробно даны интерьеры храма Василия Блаженного и Государственного исторического музея.Количество иллюстраций: 440 илл.Технические характеристики альбома:Тип обложки: мягкий,глянцеваяТип бумаги: 130 гр, глянцевая мелованная бумагаКрепление альбома: шитье нитками

В этой книге о героях восстания в Собиборе (единственного в истории успешного восстания в лагере смерти) сделана попытка совместить фотолетопись подвига с личным, семейным альбомом его участников. В альбом вошли фотографии, собранные по крупицам соратниками, родственниками, друзьями Александра Печерского и его боевых товарищей, разбросанных после войны «по странам и континентам».
В книге также собраны фотоматериалы, связанные с деятельностью инициативной группы по увековечению памяти героев Собибора. Цель этого международного проекта — сделать так, чтобы восстание в Собиборе заняло в мировом общественном мнении достойное место, а его герои — получили заслуженные награды и вошли в пантеон героев и праведников Великой войны.

Первая книга историко-культурологического интернет-проекта «Москва, которой нет» посвящена утраченным памятникам московских улиц Остоженки, Пречистенки, Арбата и окрестностей. Истории об архитектурных и литературно-исторических памятниках написаны в форме рассказов и связаны между собой единой нитью повествования. Зарисовки московского быта, легенды, анекдоты, воспроизведение атмосферы прошлого делают книгу не столько путеводителем по улицам города, сколько путеводителем по прошлому.
Книга проиллюстрирована редкими фотографиями и будет интересна самому широкому кругу читателей. Данное издание дополнено и исправлено.

Фотоальбом Владимира Мишукова* «Полнополуние» посвящен самому известному в мире русскому клоуну Вячеславу Полунину.
137 фотографий, запечатлевших Полунина, участников его труппы и зрителей — уникальная возможность увидеть внутреннюю, обычно недоступную сторону творчества знаменитого артиста.
«Полнополуние — новый термин, определяющий состояние творческой переполненности, которому недостаточно сценического пространства, зрительного зала, фойе, площади в городе, самого города, — говорит Владимир Мишуков, — Это всегда через край и за рамки привычного, статичного, утвержденного. Это распространяется на повседневную жизнь, на быт и взаимоотношения людей. Вдохновителем такого состояния, и даже его источником, стал Слава Полунин. Где бы он ни был, с кем бы не общался — всё вокруг приходит в соответствие с этим статусом переполненности. Художники хватаются за краски, музыканты за инструменты, архитекторы за карандаши, актёры за собственные тела. Славе интересно со всеми. Для него нет границ в творчестве. Он способен соединять в себе несоединимые жанры. Синтезируя разнообразное, в первую очередь в себе самом, он выплескивает праздник наружу».
Рассказывая о своем фотоальбоме, фотограф внезапно меняет тон: «Но, на самом деле, альбом не про это. Он про одиночество. Про внутреннее противоречие, из которого, возможно, зарождается, а может и не зарождается, некое представление о себе и о мире. Представление, поддерживаемое воображением и созерцанием. Представление, которое потом, возможно, станет представлением театральным. С одной стороны эта книжка про Славу. Но с другой — про клоуна, который сидит в каждом из нас.
Полтора года назад мне захотелось приблизиться к этому миру. Я начал фотографировать представления «SNOWSHOW». Но не из зала, а в основном из-за кулис, то есть с обратной стороны, почти, с Луны. Фотографирование зрителей в зале было подчинено той же идее. После того как набралось достаточное количество материала вокруг шоу, я приехал к Славе домой с предложением сделать фотографии в так называемой, естественной среде обитания. Я попросил его «одеться» клоуном. И при этом почти ничего не делать. Быть самим собой. Просто молчать, думать. Бродить, отдыхать. Позже я стал находить параллели между снимками шоу и портретами, сделанными дома. Снимки соединялись парами не только по формальному признаку. Складывалась некая, скорее внутренняя, история, которая диктовала определенный монтаж кадров. Так и сложился альбом».
* Владимир Мишуков. Фотограф. Родился в 1969 году в Москве. Окончил Российскую Академию Театрального искусства по специальности актер театра и кино. Сотрудничает с дизайн-студиями, рекламными агентствами, журналами. Трижды обладатель Гран-при «Серебряная камера» в номинациях «События и повседневная жизнь», «Архитектура», «Лица». Обладатель гран-при «Арт-фото России» в номинации «Монохромная фотография». Стипендиат Мэрии Парижа. Участник многочисленных групповых и персональных выставок в России и за рубежом. Автор фотографических альбомов «Возвращение», «Культ семьи», «Полнополуние».

Это уже вторая книга историко-культурологического интернет проекта «Москва, которой нет» (www.moskva.kotoroy.net), посвященная утраченным памятникам московским улиц и представленная в виде своеобразного путеводителя. На этот раз читателю предлагается освоить довольно протяженный маршрут: от Боровицкой площади переулками Знаменки, Воздвиженки, Большой Никитской почти до Страстного бульвара. Причем любопытствующим авторы советуют заглянуть в московские дворики, ведь именно там зачастую можно обнаружить самые интересные и редкие находки. А оживит прошлое помогают многочисленные легенды и байки. Книга проиллюстрирована редкими фотографиями и будет интересна самому широкому кругу читателей.

Три дня августа 91-го и две недели октября 93-го Дмитрий Борко провел у осажденного Белого дома, который назывался сперва Домом Правительства, потом стал Парламентом РСФСР, а в конце — суверенной России. Он работал фотокорреспондентом популярных московских газет. Сперва — «Независимой», утратившей впоследствии свою популярность. А затем — «Сегодня», и вовсе прекратившей существование. Чудом ему удалось сохранить большую часть отснятых тогда пленок и отыскать несколько листков блокнотных заметок. Идея объединить эти события под одной обложкой — под условным названием «Две драмы в одних декорациях» — пришла давно. Но она так и осталась бы нереализованной, если бы не навязчивая повторяемость российской истории. Произошедшее 20 лет назад почти забыто и превратилось в пару клише из учебника новейшей истории. Но большинство участников тех событий еще живы. И вопросы, которые они пытались решать, актуальны и сегодня. Эта книга не дает ответов. Она просто рассказывает, как это было.

Первый год маленького человечка самый насыщенный в жизни! Столько всего происходит в мире крепыша-малыша: первая встреча с мамочкой и папочкой, первая прогулка, первая колыбельная… Всё происходит в первый раз, и чтобы не забыть эти трогательные моменты, запишите их в этот альбом для мальчиков и вклейте сюда самые любимые фотографии вашего ребёночка. Кроха вырастет, а память о его детстве останется здесь, в первой книге вашего сыночка!

Однажды знакомый фотограф передал мне письмо. Начиналось оно словами «Письмо талантливому редактору». И было написано от руки. «Я буду признателен вам, что вы будете работать над моей книгой с названием «В чем смысл жизни?», — читала аккуратно выведенные строчки. — Удивляет одно: так много писателей, но почему-то никто не вызвался брать столь сложную тему, вечную, как время». Шесть лет тому назад автору этого письма было, девятнадцать. «Вот закройте глаза, — писал он. — Увидите темное пространство и мерцающие точки. Темное — это вселенная, то есть ваше воображение, а яркие точки — ваши мысли». Одна вспышка — это мысль о семье, другая — о времени, третья — о любви. Все вместе о том, что волнует любого, особенно юного человека. Отличие, наверное, лишь в том, что именно видит каждый, открывая свои глаза по утрам. Гришин взгляд летит до горизонта, потом в высокое небо, — свободно и легко, куда ни глянь, а бывает, плывет в метельном мареве, сливающем землю и небо в «одно молоко». Эти горизонты, реки, холмы и лес, туманы, проталины, наст и ветер мы увидим в фотографиях Алексея Голубцова. Зеленый и белый мир полуострова Канин, населенный стадами палевых оленей и людьми с лицами, сосредоточенными на работе, виноватыми с похмелья, улыбчивыми или просто спящими. Мир, снятый с высоты мастерства фотографа и на расстоянии протянутой руки человека, которому доверяют.
Полуостров Канин, омываемый Баренцевым и Белым морями — вотчина ненцев, одного из коренных малочисленных народов Крайнего Севера. Годовой цикл жизни здесь, кажется, навсегда определен кочевьем вслед за оленьими стадами. Правда, сегодня с уверенностью можно назвать и другие ориентиры: космодром Плесецк и ядерный полигон Новой Земли, залежи нефти и газа. Голубцов прошел часть традиционного маршрута вместе с семьей оленеводов Бармич. Задача фотографа была выполнена. Но в пути длиною в два месяца произошло нечто большее: возникло взаимопонимание. Так началась переписка двух таких разных людей: юноши-оленевода Григория Бармича и московского фотографа Алексея Голубцова.

Книга посвящена истории усадеб, некогда принадлежавших семье Шереметевых. Почти все они располагались в Москве и Подмосковье: Останкино, Кусково, Михайловское, Остафьево, Ульянка, Молодой Туд, Борисовка и Гавронцы — и имели свое неповторимое лицо.В мемуарах графа Сергея Дмитриевича Шереметева им уделено особое внимание. Эти воспоминания, дополненные семейными фотографиями графов Шереметевых, создают неповторимую и многогранную картину давно ушедшей жизни, в которой Шереметевы были покровителями искусств и меценатами, а также новаторами во многих сферах — от пожарного дела до строительства первых подводных лодок.В книге использованы фотографии и другие материалы Московского музея-усадьбы Останкино.Издание адресована широкому кругу читателей.

Фотоальбом посвящен архитектору Владимиру Антоновичу Плансону (1871-1950, Сан-Франциско), построившему в 1900-1921 гг. во Владивостоке немало зданий, которые ныне входят в число архитектурных памятников. Используя неизвестные факты, почерпнутые из личного собрания архитектора, хранящегося в Музее русской культуры в Сан-Франциско, авторы рассказали об истории строительства этих зданий, а также предприняли первую попытку реконструировать биографию В. А. Плансона. В книге даны сведения о том, как в ходе Гражданской войны русские покидали Владивосток и узжали через Китай в Сан-Франциско.

Новый альбом в уникальной серии «Семейные архивы» Елены Лаврентьевой рассказывает о впечатлениях наших соотечественников, побывавших в столице туманного Альбиона.
Как воспринимали Лондон русские в конце XIX — начале ХХ века? Чтобы ответить на этот вопрос, автор собрала свидетельства из разных источников: периодических изданий, мемуаров, писем, путеводителей…

Обычаи и порядки Лондона того времени, развлечения, достопримечательности, своеобразие уклада жизни, скрытые сокровища и редкости города — с этим и многим другим познакомит читателей наша книга.

«Автопортрет» Ман Рэя — это летопись богемного ХХ века, когда все друг друга знали и жили в Париже (и немного в Нью-Йорке), но в то же время это исповедь художника, изобретателя, творца в широком смысле слова.Несмотря на рекордное количество мимоходом упомянутых мировых знаменитостей, Ман Рэй не опускается до светских сплетен, и на первом плане у него всегда остается творчество. А все остальное — лишь красивые декорации, в которых ему довелось жить и работать. Он подробно описывает свой творческий путь, не очень стесняясь в выражениях («Оглядываясь назад, не могу не восхититься разнообразием своих интересов и своей изобретательностью. Я был воистину новым Леонардо да Винчи» — говорит он о себе восьмилетнем), но в то же время сохраняя здравый смысл и чувство юмора.Ман Рэй был очень талантливым и разносторонним человеком, он не видел необходимости выбирать себе один единственный ярлык и не понимал тех, кто был этим недоволен: «…сколько людей уверены, что я не имею права называться одновременно и фотографом, и художником и обязательно должен быть чем-то одним в ущерб другому: прекрасным фотографом, но дрянным художником или, наоборот, прекрасным художником, но дрянным фотографом, — как будто сами критики достаточно компетентны для того, чтобы с ходу это определить».Воспоминания Ман Рэя — это очень объемный и правдоподобный срез эпохи, но в то же время очень личная история художника. Он умело балансирует на грани, не впадая ни в ту, ни в другую крайность — откровенность и тонкий анализ современного ему мира искусства смешаны в беспроигрышной пропорции.

Четвертый альбом фотопроекта «САНКТ-ПЕТЕРБУРГ — ПЕТРОГРАД — ЛЕНИНГРАД — САНКТ-ПЕТЕРБУРГ. XX ВЕК В ФОТОГРАФИЯХ».
В фотоальбом вошли фотографии наших современников, запечатлевших эпоху трансформации нашего общества: его радости и тяготы, светлые и неоднозначные стороны нашей действительности.
Сегодня в Петербурге работают десятки фотомастеров — фотожурналистов, фотохудожников и фотолюбителей. Они представляют самые разные направления творческой фотографии от чистого документа до изощренной концептуальности. Это и социальный портрет города в нелегкую пору перестройки и первых лет формирования новой действительности в девяностые годы: будни рядовых ленинградцев и портреты знаковых фигур эпохи перестройки, деятели культуры и политики. В работах фоторепортеров запечатлены события и ситуации городской жизни, фотохудожников же интересуют то вечные темы — красота питерских архитектурных ансамблей, то причудливое состояние природы, делающее неузнаваемыми знакомые уголки города. Многие из них экспериментируют, создавая свою «новую реальность», в которой действительность является лишь заготовкой для конечного произведения.