«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачевской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Книга учета.Формат: А4.Обложка: бумвинил с тиснением серебро.Количество страниц: 120.Тип страниц: клетка.Книжный переплет.Сделано в России.

«Отравленные временем стихи…», эта строка открывает октябрьский номер — начало неожиданного послания питерского поэта Владимира Рецептера «Часть письма поэту Ч.» московскому собрату Олегу Чухонцеву в ответ на его «Россказень», опубликованный в «Новом мире». Рядом с окрашенным иронией и горечью «рассказом» в стихах публикуются «записки волонтера» Дениса Гуцко «Нацики всегда так», повесть-документ о трагедии беженцев и о возможной помощи потерявшим дом и надежду. «Только не вставляй это в литературу!» — таково название «романа с искусством» Нины Горлановой, но происходящее сегодня разрушает хрупкие стенки и искусство, несмотря на заклинания, выламывается в катастрофическую реальность, где из «Энциклопедии русской пустоты» достает своих «Ништяков» Никита Немцев. Стихи в номере представлены, кроме Рецептера, подборкой «Если можешь — стерпи…» Александра Закуренко, Дмитрий Бак размещает новый цикл «Лето под Москвой», Василий Нацентов утверждает свой поэтический мир в «Крылатом бересклете». А чтобы читателю не остаться в изоляции от мира внешнего, Сергей Костырко итожит путешествие травелогом «Стамбул: роман и город».Примером жизни сильного человека стала для Елены Бажиной («С радостью навсегда») легендарная Евфросиния Керсновская, пережившая сталинские лагеря и запечатлевшая пережитое в подробнейших картинках, опубликованных в конце 80-х (начало воспоминаний в № 9). Рубрику «Мемуары» сменяет «Архив» — «Сонет» Александра Еременко. Новые материалы, дополняющие тему «Шаламов и Пастернак», были надиктованы Шаламовым Ирине Павловне Сиротинской (публикация и комментарии Валерия Есипова).В рубрике «Проект» продолжена начатая в № 9 «Система координат. Открытые лекции по русской литературе 1950-2000 годов» — у Валентина Хромова речь идет о так называемой группе Черткова («поэты Мансарды»); публикация Георгия Манаева, Данила Файзова, Юрия Цветкова.Павел Глушаков, разыскивая «литературные переклички» в текстах, от Пушкина и Лермонтова до Распутина и Шендеровича, предпринимает «Парное прочтение». Елена Румановская задается непростым, как оказалось, вопросом о сказочнике и драматурге — «Кто вы, Евгений Шварц?» («Сюжет судьбы»). Марк Яковлев в эссе «Язык как зеркало, которое опережает отражение» размышляет о книгах Михаила Эпштейна, постоянного автора «Знамени». Валерий Шубинский «переучитывает» поэзию-2022 в периодике, бумажной и электронной.В очередном «Наблюдателе» размещены рецензии Дарьи Ледневой на «Угловую комнату» Тимура Валитова, Артема Комарова на «Ловитву» Геннадия Калашникова, Шевкета Кешфидинова на роман Саши Николаенко «Муравьиный бог», Ольги Балла на книгу Алика Ривина «Вот придет война большая». Наталья Непомнящих откликается на «Тот город» Ольги Кромер, Павел Руднев пишет о Василии Лужском («Беглые воспоминания. 1928. Последний дневник. 1930-1931»), Анна Резниченко отмечает книгу Натальи Казаковой «Розанов не был двуличен…Он был двулик: Василий Розанов — публицист и полемист», Елена Зейферт пишет о книге «Восемь великих», Анна Кречетова — о «Преемнике» Михаила Фишмана («История Бориса Немцова и той страны, в которой он не стал президентом»). Ильдар Галеев отмечает выставку автопортретов в Музее русского импрессионизма «Точки зрения». В «Скорописи» Ольга Балла анализирует три книги стихов: избранное переводчика, социолога и недооцененного при жизни поэта Бориса Дубина «Отсрочка», «Русский как иностранный» Демьяна Кудрявцева и «Сверкающую усталость» Натальи Явлюхиной.Читайте, осваивайте — через месяц обещаем продолжение интеллектуального банкета во время чумы. Стараний не прекращаем, несмотря и вопреки.

Журнал Знамя, 2022. № 12

Тетрадь общая со сменным блоком на кольцах, 120 листов, клетка, формат А5, размер листов блока 140 х 200 мм, размер обложки 175 х 220 мм, корешок 30 мм.. Бумага внутреннего блока бела, линовка – клетка голубого цвета. Листы блока соединены кольцевым механизмом из 4-х колец, которые легко открываются руками, поэтому листы можно достать, переставить местами, добавить или убрать. Сменные блоки для тетрадей с кольцевым механизмом продаются отдельно, что очень удобно не только для школьников старших гласов, а и для студентов. Обложка – твердый переплет сделан из картона, оклеен мелованной бумагой с цветной печатью и ламинирован глянцевой пленкой. Кольцевой механизм прикреплен к обложке заклепками. Тетрадь со сменным блоком на кольцах ТМ Апплика сделана на совесть, поэтому прослужит не один семестр. Интересные дизайны понравятся юношам и девушкам. Бумажная продукция для школы ТМ Апплика продается по запросам: общие тетради, дневники, альбомы для рисования, обложки для учебников, блокноты.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Откроем журнал с конца, подведения итогов мрачного не по погоде, тяжелого года. Самое информативное в номере — это годовое содержание и именной указатель. И станет очевиден жанровый уклон «Знамени»-2023. В рассказе показали и проявили себя новые для журнала авторы. Да и в других разделах, в формате короткого высказывания на круглых столах, в «Конференц-залах». В №12 очередной посвящен теме литтусовки — казалось бы, что в ней? А тема из важных — о тактике литературного поведения, о вхождении в литературное пространство. По одиночке — или «ребята, давайте сообща», по присловью известного персонажа Юрия Трифонова? (На самом деле журнал и дает формат преодоления одиночества в литературе.) На вопросы отвечают Ася Володина, Анастасия Карпова, Шевкет Кешфидинов, Анна Лужбина, Александр Москвин, Александр Сараев, Павел Сидельников, Татьяна Филатова.По одиночке вошли, но объединились в номере поэты нескольких поколений: Катя Капович («Савеловской ветки сырые огни»), Александр Левин («Как я провел»), Андрей Санников («Русские блюзы»), Алексей Черников («Страшные розы, занозы, репьи»), Константин Комаров («Александру Еременко…»). Обращенному к современной поэзии номеру отвечают и статьи — «Седаковское вдохновение в русской поэзии» Антона Азаренкова и «Коллективное бессознательное русской поэзии ХХ1 века», речь прежде всего о Владимире Гандельсмане, Геннадия Кацова.Проза представлена Ириной Машинской («Квадрат», никакого отношения к Малевичу, — это нонфикшн о бабушках-дедушках с обеих сторон от автора), Арсением Гончуковым (повесть «Руслан»), нашим «семинаристом» Александром Сараевым (повесть «молодежной тематики», сказали бы в 60-х, «Когда-то мы жили на острове»). Раздел прозы завершает неожиданная публикация, она же мистификация, Михаила Эпштейна — «Рассказы о любви» Степана и Евгения Калачовых «Память тела».Но самую объемную публикацию номера подготовил, подробно откомментировав текст, Ильдар Галеев, — это «Харджиев. Разговоры». Повседневные высказывания о деятелях и событиях литературы и искусства одного из знаменитых специалистов и собирателей авангарда, публикатора стихотворений Мандельштама в известном томе «Библиотеки поэта» 1972 года, друга-недруга Н.Я.Мандельштам, близкого знакомого и помощника по пушкинским штудиям Анны Ахматовой записывались сотрудницей Музея Маяковского В.Ф.Сулимовой на протяжении 70-х.В рубрике «Общество» размещена очередная статья Константина Фрумкина «Когда общество требует эмоций», анализирующая новые данные о направлениях общественного развития, не только интеллектуальных.Артем Пудов подробно «переучитывает» прозу об отношениях поколений в журналах за 2023 год.»Наблюдатель», как обычно, собрал отзывы и рецензии на книги: Олега Ермакова «По дороге в Вержавск» (Илья Кочергин), Софии Камилл «Мы были богинями» (Алексей Мошков), Станислава Снытко «История прозы в описаниях Земли» (Лев Оборин), Ивана Полторацкого «33 единицы зелени» (Владимир Коркунов), Екатерины Басмановой «Миллионы не моего отца» (Роман Сенчин), Павла Глушакова «Текст. Смысл. Диалог» (Ольга Довгий), выдающегося художника 30-х Владимира Лебедева «Портрет художника на фоне дневника» (Ильдар Галеев), издание «Переписки Веры Пановой и Давида Дара» (Елена Гушанская), книгу Инны Герасимовой «Марш жизни. О Николае Киселеве и спасенных им евреях» (Яна Любарская). О новых выставках в Лондоне и Петербурге рассказывают Инна Волошина и Ксения Синицына. «Скоропись» Ольги Балла посвящена тоже Петербургу: обозреваются «Волки на Невском» Ольги Васильевой и Анны Север, «Петербург. Тихий ход» Марии Ивашкиной, «Коммуналка на Петроградке» Анастасии Вепревой и Романа Осминкина.Ждем наступающего — хоть маленькое, но прибавление света. А пока что в 2023-м этим светом, надеемся, отчасти пробавлялись наши внимательные читатели.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Тетрадь на кольцах идеальный, удобный инструмент для студентов и старших школьников, без которого не обойтись в современном мире.Обложка, выполненная в трендовых оттенках из рельефного пластика делает тетрадь практичной, ведь с такой обложкой не страшны повреждения и загрязнения. Качественный кольцевой механизм будет служить своему владельцу очень долго, позволяя наполнять тетрадь новыми листами безграничное количество раз.Формат: А4.Внутренний блок: офсет, 70 гр/м2.Сменный внутренний блок 120 листовЛиновка: клетка.Без полей.Крепление: кольца.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Так сложилось у нас в «Знамени»: сочетать в книжке очередного номера мастеров с начинающими, известных и даже знаменитых с неизвестными, новыми авторами, но уже замеченными редакцией на литературном небосклоне. Открывают номер стихи Владимира Гандельсмана («лепеты») — казалось бы, вневременные, но такие уязвимые и хрупкие, что сквозь прозрачное крылышко мотылька и бабочки проступает прах и гибель. Подборка новых стихов Геннадия Русакова названа по точной автобиографической строке — «Был то толмач, то пишущий поэт…». Владимир Седов сохраняет верность поэзии — «Ученик стенного письма». Заслуживший известность, прежде всего как поэт, Евгений Бунимович печатает в «Знамени» и страницы своей прозы; в данном случае он пишет о недавно ушедшем Александре Еременко в мемуарном повествовании «Ерёма. Десять флешбеков и одни похороны». Павел Селуков впервые в «Знамени» представлен не прозой, а стихами — «Отец, он знает тайны облаков». Поэт Владимир Аристов здесь присутствует в амплуа прозаика (в еще одном он — исследователь поэзии), рассказы «Генеалогическое дерево». Наталья Иванова сменила литературно-критический жанр на докудраму еще в №3, — в июньском номере печатается «Пунин, или Фонтанный дом. Монологи, стихи, постановления и приговоры» В цикле «Голоса из тени» автор сопоставляет стратегии жизнетворчества действующих лиц еще более темного прошлого. Прозаик и мемуарист Ирина Муравьева написала привлекающую острыми деталями и языковыми специями повесть, на самом деле семейную сагу из поздне-советского и ранне-постсоветского, — «Грешница». Кроме перечисленного, из прозы в номере напечатаны рассказы автора старшего поколения, впервые печатающегося в «Знамени» Юрия Гура «Серая курочка фазана» и дебютанта Анастасии Антроповой «По дороге».Что касается молодых и новых, то в конференц-зале журнала под заголовком «Идущие в литературу» мотивацию профессионального выбора объясняют Аля Карелина, Екатерина Прямкова, Александр Пятков, Олеся Тихонова, Максим Симбирев, Маргарита Шилкина. Объединяющий пафос — несмотря на объявленный конец литературоцентризма, и даже вопреки ему.В рубрике «Архив» Татьяна Полетаева публикует стихи 90-х годов Виктора Чубарова.Особое место в журнале занимает нон-фикшн — начало документальной книги Аркадия Соснова, по сути — прямой речи академика Бехтеревой «Сбывшиеся сны Натальи Петровны» (окончание в следующем номере). В своем, эксклюзивном «русском жанре» выступает Сергей Боровиков — «Запятая-19». Олег Лекманов в рубрике «Пристальное прочтение» исследует «Мир глазами ребенка в рассказах русских писателей второй половины ХХ века». Михаил Рантович переучитывает «взлеты и прыжки» в поэтической ситуации сегодня — через обзор критики, ей посвященной.В «Наблюдателе» о новых книгах пишут Станислав Секретов («Константин Куприянов, «Музей «Калифорния»»), Ирина Кадочникова (Андрей Сен-Сеньков, «Каменный зародыш»), Ярослав Соколов (Михаил Шевелев, «Довоенная книга»), Арман Комаров (Григорий Князев, «Живые буквы»), Шевкет Кешфидинов (Владислав Отрошенко, «Драма снежной ночи»), Вера Калмыкова (Вадим Месяц, «Уайнхаус»), Илья Кочергин (Михаил Бару, «Скатерть английской королевы»), Анна Сухобок (Андрей Малышев, «Книга Андрея»), Николай Подосокорский (Сергей Аверинцев. «Слово Божие и слово человеческое. Римские речи»). Анна Нуждина обозревает «Музейные экспозиции в немузейном пространстве». Ольга Балла в «Скорописи» пишет о поэтических сборниках Данила Файзова, Каната Омара и Анны Арно под знаком человеческого существования в катастрофических обстоятельствах. Впрочем, под этим знаком сегодня пишут и другие авторы, а прочтут их и, надеемся, оценят плоды их усилий наши читатели.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачевской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Карточки для изучения китайских иероглифов.Комплект: человек, природа, быт (3х80 карточек).Составитель: Чжан Гошэн.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Блок сменный для тетрадей на кольцах.Количество листов: 120Тип линовки: клеткаФормат: А5 (140х200 мм)Сделано в Республике Беларусь.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачевской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Ноябрьский номер журнала состоит из произведений, действие которых происходит в настоящем, и при этом наполнен атмосферой непрошедшего. В этом выпуске публикуются главы из романа Руслана Козлова «Stabat mater» — книги о детях и родителях, ангелах и клиниках, о хосписе, боли, физической и душевной, страхе смерти и преодолении этого страха. Главы из современности и «древнеримской» повседневности перемежаются, придавая повествованию особую объемность. Поколению 80-х, их утраченному, но не забытому прошлому, обреченным на неудачу, если не сказать гибельным, попыткам побега из реальности посвящен рассказ Евгения Чижова «Автостоп-1984» (с сакральной цифрой в названии; кто не успел, прочтите еще и эссе Чижова «Литература и убийство» в предыдущем номере). Прозу номера дополняют стилистически ярко интонированные рассказы Саши Николаенко «Умерли-бумерли» и цикл Игоря Пузырева «Только в полете». Подборками новых стихотворений представлены Владимир Козлов («Где мои, небо, запахи?»), Иван Стариков («сестры чужесть и ясность»), Александр Беляков («александр почти не пьет») и Юлия Архангельская («Щегловская засека»). Литературную задачу номера — показать историю словесности советского периода в ее неизведанности — продолжают очерк Сергея Назина о редакторе «Знамени» первых лет Михаиле Ланда с выразительным подзаголовком «От политуправления к литературе», а также мемуар Людмилы Сергеевой («Знамя» неоднократно печатало ее воспоминания) «Пароль: Райнер Мария Рильке» и архивная публикация статьи филолога-классика, эмигранта третьей волны, преподавателя Женевского университета, а перед тем московского и казахстанского обитателя (по причине ссылки семьи расстрелянного Переца Маркиша) Шимона Маркиша «Юрий Домбровский» (подготовила Жужа Хетени), сопровождаемая статьей публикатора о Маркише — «Хранитель ненужных вещей». Рубрика «Сюжет судьбы»: писатель-историк Яков Гордин в эссе-воспоминании «До полной гибели — всерьез» приближает к читателям жизнь и стихи одного их самых своеобразных поэтов нашего времени, авангардиста Виктора Сосноры.Марк Альтшуллер сосредоточен на «пристальном прочтении» (в одноименной рубрике) возможного присутствия «Марины Цветаевой «перед зеркалом» Вениамина Каверина», Павел Глушаков публикует заметки на неисчерпаемую тему «Литературная классика: диалоги и созвучия», Александр Ласкин размышляет о блокаде и свободе в рубрике «Книга как повод». Ольга Балла переучитывает и инвентаризует новые стратегии юбилейных публикаций в периодике этого года. В «Наблюдателе» помещена рецензия Ирины Васильковой на новый роман Афанасия Мамедова, Алексей Масалов пишет о книге стихов Ильи Кукулина, Евгения Щеглова — о сборнике прозы Наталии Соколовской, Борис Кутенков о «Книге отражений» Ирины Машинской; Станислав Секретов знакомит с новыми изданиями о советском плакате; Павел Руднев делится «Театральными впечатлениями» о спектакле Кирилла Серебренникова «Декамерон». У нас пока все.

Вашему вниманию предлагается очередной выпуск журнала.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Тетрадь на кольцах BG серии Flower art — незаменимый помощник в офисе и учёбе и удобна для большого объёма записей. Внутренний блок — 120 листов офсетной бумаги плотностью 60-65 г/м2, белизна — 100%, линовка — клетка. Тетрадь имеет кольцевой механизм для быстрой смены или добавления листов, состоящий из 4 колец. Обложка изготовлена из твёрдого картона с матовой ламинацией и прямым корешком. Тетрадь выполнена в стильном цветочном дизайне. Упакована в термоусадочную плёнку.- Формат: А5 (215х170 мм);- Количество листов: 120;- Линовка: клетка;- Форма корешка: прямоугольная;- Без полей;- Материал обложки: твёрдый картон.