События, происходящие сейчас в стране, и пропаганда, становящаяся всё назойливее, настойчиво возвращают нас в советское прошлое, с которым мы, оказывается, поторопились проститься. А каким оно на самом деле было? На этот вопрос отвечает июльский номер журнала, составленный под знаком «Назад в СССР».Это и стихи Евгения Солоновича, Геннадия Русакова, Максима Амелина, Кати Капович, Татьяны Полетаевой. И проза, раздел которой открывает роман-путешествие «знаменского» дебютанта Татьяны Чернышевой «Дочь предателя», напутствуемый Еленой Чижовой, а продолжают — каждый на свой лад — рассказы Лёши Перского, Павла Грушко и Владимира Аристова. К ним примыкают и своего рода «вспышки памяти» — эссе Надежды Ажгихиной, Марии Гельфонд, Льва Симкина, Елены Холмогоровой.Вполне естественно, что заметное место в таком номере занимают архивные материалы. Людмила Сергеева впервые публикует посвященную ей шутливую «оду на случай» Иосифа Бродского. «Найденные страницы» Леонида Зорина представляет его сын Андрей Зорин. И неиссякаемо, по-видимому, наследие Леонида Мартынова, со стихотворной подборкой которого знакомит читателей Л.В. Сухова. В этом же ряду помещенное под рубрикой «Устная речь» интервью, которое в 1986 году дал в Нью-Йорке Фридрих Горенштейн (вступление, подготовка текста и комментарии Юрия Векслера).Своими воспоминаниями о поездках в Советский Союз 1960-х годов делится заслуженный профессор Сорбонны Вероника Жобер. О патриархально-советском образе жизни, почти без изменений сохранившемся в закрытом «ядерном» городе Сарове, рассказывает его юная жительница Анна Нуждина. По документам и личным записям реконструирует знаменитый Ново-Огаревский процесс Юрий Батурин, непосредственно участвовавший в нем как один из помощников М.С. Горбачева. О том, куда может завести (или уже завела?) наше общество советско-имперская ностальгия, размышляет Наталья Иванова в статье «ВпередНазад (ностальящее 2.0)».Как видится «советское сегодняшними глазами» и возможно ли сосуществование официальной культуры и андеграунда, спрашивает Елена Соловьева в обзоре новейших журнальных и сетевых публикаций (рубрика «Переучет»). А в разделе «Наблюдатель» речь, как обычно, идет о новых книгах. Надежда Ажгихина представляет роман Елены Чижовой «Повелитель вещей», Вера Калмыкова — двухтомную антологию стихов о Бабьем Яре. Елена Севрюгина анализирует метареалистический роман Андрея Таврова «Снигирь», Станислав Секретов — «Записки бродячего врача» Иосифа Раскина. Огромный том интервью Бориса Дубина дает Ольге Балла повод напомнить о покойном замечательном социологе и, плюс ко всему, постоянном авторе «Знамени». О художниках-шестидесятниках вслед за Вадимом Алексеевым, автором книги «Идеально другие», говорит Кирилл Ямщиков. Монография нидерландской славистки Эллен Руттен «Искренность после коммунизма: Культурная история» — в центре внимания Александра Маркова. О том, как в 1920-1930-е годы самые проницательные зарубежные путешественники вольно или невольно подпадали под воздействие тотальной коммунистической пропаганды, рассказывает Полина Жеребцова в рецензии на книгу Льва Симкина «Великий обман», тогда как Артем Пудов делится впечатлениями, которые навеяло на него исследование Анны Соколовой «Новому человеку — новая смерть. Похоронная культура раннего СССР».И наконец замыкает номер традиционная «Скоропись Ольги Балла», где внимание читателей обращается на сборник «Без очереди. Сцены советской жизни в рассказах современных писателей», на повесть «Турдейская Манон Леско» и дневники «потаенного классика» Всеволода Петрова и на книгу Георгия Кизевальтера «Репортажи из-под-валов. Альтернативная история неофициальной культуры в 1970-х и 1980-х годах в СССР глазами иностранных журналистов, дополненная интервью с ее героями».

Литература, как это ей и положено, постоянно обновляется, и авторский состав журнала меняется тоже. И если сентябрьский номер открывают наши постоянные авторы: Андрей Поляков, Шамшад Абдуллаев, Дмитрий Тонконогов — стихами, Елена Долгопят — симфонией в прозе «Город», то новеллист Мария Клейнер, которую рекомендует читателям Александр Стесин, появляется на «знаменских» страницах впервые. Еще только складываются литературные репутации и у сравнительно недавних дебютантов: поэтов Ксении Толоконниковой и Павла Банникова, прозаиков Тимура Валитова (повесть «Роза есть роза»), Константина Куприянова, Александра Щербакова, Марии Ряховской, представленных в этом номере своими рассказами, филолога Ильи Виницкого, предлагающего остроумную и почти детективную историю к 60-летию первой публикации в «Знамени» рассказа Юрия Казакова «Кабиасы».Авторы журнала и принадлежат к разным по возрасту поколениям, и живут в разных городах и странах, и пишут каждый по-своему. Это, как мы надеемся, означает, что эстетический спектр журнала по-прежнему широк, и думается, что не только читателям, но и авторам «Знамени» будет полезно познакомиться с полемической статьей Натальи Ивановой «Как назначают в классики» о том, отчего так прихотливо складывается подчас современный литературный канон.Мы обращаемся к тому, о чем сегодня спорят — круглый стол «Новая этика: мир без иронии», в котором участвуют Ольга Бугославская, Анна Голубкова, Дмитрий Данилов, Денис Драгунский, Юлия Подлубнова, Николай Подосокорский, Лев Симкин. И прошлое культуры по-прежнему с нами — обширная публикация из «тройственного дневника» художников Владимира Лемпорта, Вадима Сидура, Николая Силиса, подготовленная Владимиром Воловниковым, аналитический обзор Олега Лекманова «Осип Мандельштам глазами современников: попытка обобщения», размышления Дмитрия Бавильского о «малых выставках» больших художников, прошедших весной 2021 года в историческом корпусе Третьяковской галереи.На месте и библиографическая служба «Знамени». Под ставшей уже традиционной рубрикой «Переучет» Станислав Секретов говорит о том, как ушедшие стихотворцы представлены в литературных журналах первого полугодия 2021 года. В «Наблюдателе» Татьяна Веретенова разбирает «Петербургские повести» Романа Сенчина, Кирилл Корчагин анализирует «Собрание стихотворений» Андрея Санникова, Кирилл Ямщиков откликается на книгу Линор Горалик «Мойра Морта мертва», Геннадий Кацов размышляет о томе стихотворений и заметок Игоря Котюха «The Isolation Tapes», Артем Комаров обращается к книге Алексея Слаповского «Недо», Елена Проскурина — к «Архангельскому свету» Игоря Силантьева, Александр Чанцев — к исследованию «Едва слышный гул: введение в философию звука» Анатолия Рясова. Особое внимание рецензенты «Знамени» уделяют произведениям, где запечатлен личный опыт людей культуры, — Ольга Балла пишет о путеводителе Олега Лекманова по книге И. Одоевцевой «На берегах Невы», Надежда Ажгихина — о биографии социолога Б. Фирсова, выпущенной Валерием Выжутовичем в серии «Жизнь замечательных людей». И наконец три книги о поэтах и поэзии представлены в разделе «Скоропись Ольги Балла», ставшем постоянным на страницах нашего журнала.

Как обещало, не обманывая,Проникло солнце утром раноКосою полосой шафрановоюОт занавеси до дивана.И это означает, что на дворе еще лето и что к встрече с читателями уже готов 8-й номер «Знамени».Его открывает лишь только на первый взгляд кажущаяся безмятежной лирическая композиция Александра Кушнера «Воздушный замок», а в контрапункте с нею звучат тревожные и тревожащие поэтические строки Кирилла Корчагина, Александра Закуренко и Александра Пяткова. Обширным фрагментом и беседой Татьяны Веретеновой с автором представлен готовящийся к книжному изданию роман Алексея Макушинского «Димитрий». Неожиданными сюжетными поворотами интригует повесть Афанасия Мамедова «»Полтора рассказа» Мишки Кукеса», тогда как новелла Дениса Сорокотягина «Абы pulvisus (но каждый может дать свое название» не скрывает своего внутреннего родства со стихами в прозе. Тонкую стилистическую нюансировку, любовное внимание к взаимосвязям классического и актуального искусства особо отмечает Ольга Славникова, рекомендуя читателям рассказы Анны Баснер.Таковы историческая и нынешняя реальность глазами «знаменских» прозаиков. Но как послание современникам прочитываются и главы, завершающие публикацию книги Аркадия Соснова «Сбывшие сны Натальи Петровны. Из разговоров с академиком Бехтеровой». Новые страницы из наследия Варлама Шаламова открывают архивные публикации, подготовленные Сергеем Соловьевым, Дарьей Грицаенко и Валерием Есиповым. Остро провокативна гипотеза Никиты Елисеева «Хичкок и Набоков, или Был ли Набоков английским шпионом?» Опытом сопоставления Леонид Видгоф называет свою статью «»Стихи о неизвестном солдате» Мандельштама и «Полковник Шабер» Бальзака». К замечательному композитору и педагогу Александру Глазунову возвращает наше внимание Михаил Ефимов в эссе «Музыка без юбилея».И вновь современность. О судьбах писателей, которые еще только начали путь в литературу, размышляют в «Конференц-зале» Алексей Алёхин, Сергей Беляков, Денис Драгунский, Илья Кочергин, Александр Марков, Артём Скворцов. О том, какими сегодняшние молодые поэты видятся своим рецензентам, под рубрикой «Переучет» рассказывает Ольга Балла.А вот и «Наблюдатель» — наш традиционный раздел, где представлены и сборник эссе Ольги Седаковой «О русской словесности» (Исмаил Мустапаев), и фундаментальное исследование Якова Гордина «Царь и Бог: Петр Великий и его утопия» (Николай Подосокорский), и книга Павла Басинского «Подлинная история Анны Карениной» (Татьяна Веретенова). О «Фабрике прозы» Дениса Драгунского говорит Наталья Рубанова, сборник стихотворений Бориса Бартфельда «Corpus solidum / Осязаемое тело» анализирует Елена Севрюгина, роман в новеллах Арсения Гончукова «Доказательство человека» разбирает Шевкет Кешфидинов, тогда как Анна Нуждина предлагает свою навигацию по экспериментальной книге Андрея Черкасова «Дополнительные поля», а Кристина Дергачева по стихотворному сборнику Дмитрия Легезы «Бабочка Маруся». Раздел замыкают рецензия Александра Маркова на коллективную работу «Фигуры интуиции: поэтика Алексея Парщикова» и отклик Елены Соловьевой на гастроли «Театра Ламановой» в Екатеринбурге.

Почти весь предыдущий год был прожит в условиях специальной военной операции, и это, естественно, сказалось как на внутреннем мире наших авторов, так и на сегодняшнем восприятии их январских публикаций.И стихов — они представлены большим циклом (возможно, поэмой) «Мой папа, политрук А. Русаков…» старейшего русского поэта Геннадия Русакова (Нью-Йорк), впечатляющими подборками Дениса Осокина (Казань), Ивана Коновалова и Виталия Симанков (оба Санкт-Петербург), ярким стихотворением москвича Дмитрия Тонконогова, заметной дебютной публикацией Ларисы Мареевой (Томск).И, конечно, прозы. Она, как и принято в «Знамени», чрезвычайно разнообразна и тематически, и стилистически. Об «обычных, немного нелепых людях, которые пытаются разобраться с самими собой и своей любовью», пишет Денис Драгунский в рассказе «После тела». «Неисторическую», как говорит автор, повесть молодого воронежского поэта Василия Нацентова «Сопротивление материала» уместно, по-видимому, отнести к разряду лирической прозы, тогда как сюрреалистическая композиция «МаргиналИИ» Адама Салаханова (с. Гехи Чеченской Республики) указывает на еще не испытанные возможности художественного эксперимента. Острая сюжетность и точность психологического рисунка отличают рассказы «Под черной тенью пребывая» Евгения Эдина (Красноярск), москвичек Наталии Гиляровой («Лета») и Анны Шипиловой («Растущая луна»).Назвать эти произведения откликом на событийную повестку дня, разумеется, невозможно. Однако, как в очередной «знаменской» дискуссии размышляют Владимир Березин, Елена Долгопят, Денис Драгунский, Илья Кочергин, Анна Матвеева, Александр Мелихов, Саша Николаенко, Роман Сенчин, Михаил Турбин, отражение реальности может быть в литературе и не прямым, пропущенным через индивидуальную художественную оптику.Характерной особенностью «Знамени» остается внимание к непрошедшему прошлому, которое оживает и в очерке Льва Симкина «Иван, нам не верят…», и в мемуарной зарисовке Михаила Кураева «Несколько страниц из жизни Каплера». Оттепель как объект автобиографического письма исследует Наталья Иванова в статье «Литературное селфи на фоне двух эпох».Что же касается современной словесности, то о ней речь и в эссе Геннадия Кацова «…твоя душа впотьмах тебя узнала», раскрывающем особенности поэтики Веры Павловой, и в «Переучете» Станислава Секретова, где дается оценка прозе о детстве в октябрьских номерах литературных журналов 2022 года. В разделе «Наблюдатель» наши рецензенты рассказывают о книгах Елены Долгопят (Анна Аликевич), Андрея Таврова (Валерия Исмиева), Николая В. Кононова (Филипп Хорват), Шамиля Идиатуллина (Екатерина Агеева), Варвары Заборцевой (Арман Комаров), Максима Гуреева (Александр Чанцев), Аси Володиной (Шевкет Кешфидинов), Андрея Бульбенко и Марты Кайдановской (Станислав Секретов), Геннадия Барабтарло (Александр Марков).К выставке «Вещь. Пространство. Человек» в Третьяковской галерее привлекает внимание Дмитрий Бавильский. О международной научной конференции, посвященной памяти А.Е. Махова, сообщает Ольга Довгий. Читакль «Турдейская Манон Леско», поставленный в Театре музыки и поэзии п/р Елены Камбуровой, анализирует Константин Львов. И, как обычно под занавес номера, «Скоропись Ольги Балла», где говорится о книгах, вобравших в себя дневниковые записи Нюты Федермессер, Владимира Бибихина и Владимира Проппа.

Главный герой этого номера — время. Оно в нашей стране редко бывает безмятежным, гораздо чаще либо сомнамбулически оцепеневает, стоит на месте, либо, как сейчас, несется вскачь, жестоко испытывая и нравственный закон внутри каждого из нас, и долготерпение мыслящей части российского общества.Об этом стихотворные подборки — «Сквозь времени враньё» Игоря Волгина, «За глагольной иглой» Юрия Казарина, «Свобода слов» Павла Грушко, «Отставал удручённый Данте…» Алексея Петрова. И об этом же проза — повесть переменных лет «Эвакуация» Владимира Березина, свободное и в значительной степени основанное на дневниковых записях повествование «Во времени»» Елены Долгопят, рассказы «Кровинка» Сергея Шаргунова, «Птица за окном» Анны Матвеевой, «Люди» Михаила Тяжева.Тем важнее вглядеться в судьбы людей, которые с честью, хотя и каждый по-своему, противостояли ураганному потоку российской истории.Как ожившая в мемуарном романе Елены Бажиной «С радостью навсегда» Евфросиния Керсновская, чья юность и зрелость прошла в сталинском ГУЛАГе, запечатлевшись в замечательной книге «Наскальная живопись», опубликованной в трех номерах «Знамени» за 1990 год.Как Борис Пастернак и Варлам Шаламов — новые материалы об их взаимоотношениях печатает в журнале со своими комментариями вологодский исследователь Валерий Есипов.Как поэты питерской «филологической школы», представленные в проекте «Система координат. Открытые лекции по русской литературе 1950-2000-х годов (публикация и предисловие Георгия Манаева, Данила Файзова, Юрия Цветкова).Как Андрей Тарковский — под рубрикой «Книга как повод» Дмитрий Бавильский идет по страницам фундаментального исследования Евгения Цымбала «Рождение «Сталкера»: попытка реконструкции».К материалам, связанным с историей отечественной культуры, примыкают и отклики на события в культуре сегодняшней. Сергей Беляков, Сергей Боровиков, Леонид Быков, Яков Гордин, Наталья Громова, Денис Драгунский, Олег Лекманов, Светлана Шнитман-МакМиллин, собравшись в виртуальном «Конференц-зале», размышляют о том, как время меняет писательские стратегии. Станислав Секретов в эссе «Бензин» возвращается к старинной истине: талантам надо помогать, бездарности пробьются сами. Темой «Переучета» Ольга Балла выбрала разговоры о чтении и смысле литературы в бумажной и электронной периодике июля 2022 года.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Сердцевиной этого номера стала масштабная подборка публикаций к 100-летию Г.Я. Бакланова — замечательного писателя, общественного деятеля и главного редактора «Знамени» в переломные 1986-1993 годы. Своими воспоминаниями, впечатлениями о личности Григория Яковлевича, размышлениями о его книгах, ставших классическими, делятся дочь писателя Александра Попофф и наши авторы Николай Подосокорский, Андрей Дмитриев, Олег Ермаков, Анатолий Курчаткин, Александр Ливергант, а завершает эти страницы памяти короткое эссе Сергея Филатова, чья жизнь оборвалась, когда сентябрьский выпуск был уже в печати.Мы говорим обычно, что наш журнал как был, так и остается «баклановским» — обращенным к тому, что волнует современников, максимально многоцветным по своему эстетическому спектру, объединяющим опытных мастеров с литературными новобранцами. Подтверждением этому стали, как надеется редакция, стихи Павла Грушко, Василия Нацентова, Александры Гороховой и Татьяны Ноздриной. Своеобразие творческих манер отличает и прозу номера — повесть-сказку Сауле Калдыбаевой «Сплав», которую представляет Елена Чижова, экспериментальное повествование Никиты Немцева «Детский садик, или философская минутка», рассказы Вечеслава Казакевича, Галины Калинкиной и Александры Бруй.Внимание многих читателей, чья жизнь проходит в постоянном общении с неизлечимо больными близкими людьми, наверняка привлечет документальная повесть Виктории Джамгарян «Бекар Альцгеймера». Монологи Наума Коржавина воскрешает по своим дневникам 1989 года Геннадий Евграфов. Монография Ирины Винокуровой «Нина Берберова: известная и неизвестная» становится поводом к размышлениям Андрея Арьева о героических буднях русской эмиграции.И вполне естественно, что напоминание о былом неотрывно связано в «Знамени» со слежением за литературными процессами и событиями нынешнего дня. Традиционную для нашего журнала рубрику «Nomenclatura» пополняет Геннадий Кацов очерком о творчестве и судьбе Ивана Жданова. О том, не исчезнет ли в ближайшее время любознательный, умный и бескорыстный читатель, спорят в «Конференц-зале» Евгений Абдуллаев, Ольга Балла, Сергей Боровиков, Ольга Бугославская, Александр Ливергант, Александр Мелихов, Николай Подосокорский, Мария Черняк. «Учет по осени собак, кошек, медведок и другой литературной живности» ведет в «Переучете» Илья Кочергин.Всем известные обстоятельства времени и места никак, конечно, не способствуют безмятежному оптимизму. Однако достойные внимания книги все-таки выходят, и речь о них в журнальном разделе «Наблюдатель». Александр Вергелис говорит о сборнике Алексея Пурина «Утраченные аллюзии», Ирина Кадочникова — о книге стихов Нади Делаланд «Голоса в голове», Дарья Леднева о романе Ислама Ханипаева «Холодные глаза». Комедию Алексея Кудрякова «Академия будущего» представляет Алексей Мошков. На книгу стихов Марии Лобановой с экстравагантным названием «Дрилбу» откликается Александр Марков. На рассказах Екатерины Перченковой под не менее экстравагантным названием «Ложь, фантастика и про сумасшедших» сосредоточивает свой взгляд Илона Шевцова. Не забыты и переводные книги. Анна Аликевич размышляет об исследовании американской славистки Барбары Энгель «Женщины в России», Дмитрий Бавильский знакомит читателя со сборником эссе британского музейного куратора Калума Сторри, культовую для японцев книгу Кюсаку Юмэно «Догра Магра» рекомендует Александр Чанцев.И наконец. О краткой истории проекта «Актуальная критика» рассказывает Анна Нуждина, а Ольга Балла в своей «Скорописи» сближает такие разнохарактерные книги, как новое издание дневников и писем Евгения Шварца, эссеистику скрывшегося под псевдонимом Якова Сенькина и коллаж-оммаж «Истребление персиян», который Татьяна Толстая посвятила памяти Александра Тимофеевского, своего друга и постоянного собеседника.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Произведения для апрельского номера отбирались еще в мирное, но уже тревожное время — отсюда и предчувствие, выраженное строкой из цикла Елены Лазуткиной: «Возле забитых вокзалов», так или иначе проникающее в стихи Олега Дозморова («Состав прошел Сарапул и Агрыз») и Дмитрия Псурцева («Одна мне кошка не противна…»). Однако лирика и в тяжелые времена остается лирикой, прежде всего любовной — в поэзии Веры Павловой («Казнить нельзя помиловать»), Владимира Рецептера («Это была любовь…»), в прозе Елены Долгопят («Колесо. Три рассказа о любви») и Алисы Ханцис («Сердце и стекло»). Номер представляет очень разных по поколению, языку и стилю рассказчиков — драматические элегии Георгия Давыдова («Победитель пустыни»), точный глазомер Арины Обух («Услыши ны…»), сдвиги реальности Алексея Илюшкина («Соломенные щи»), фэкшн Георгия Ефремова («Миссия 108. Вольный конспект одной семейной истории»).В рубрике «Архив» читатель найдет стихи Леонида Шевченко «За пятьдесят украинских рублей», публикация Елены Ластовиной и Сергея Калашникова, и неожиданное у русско-американского исследователя литературы и поэта Владимира Маркова «Эссе о музыке», публикация Михаила Ефремова.»Когда погребают эпоху» — ахматовской строкой в свете трагических событий нашего времени Наталья Иванова наименовала свою статью-исследование прозы 90-х и о 90-х — знаковой для постсоветской истории страны эпохи, получавшей за прошедшие десятилетия разнообразные эпитеты, от «лихих» до «святых» и «проклятых». Свободные- вот наиболее близкое к ним определение, полагает автор. О долгой жизни, насыщенной творчеством, испытаниями и дружеством, вспоминает и размышляет в беседе с Галиной Смоленской портретист Борис Жутовский. Дмитрий Бавильский сквозь впечатления о выставке-блокбастере в Новой Третьяковке представляет свой взгляд — «Врубель как предчувствие». Участник семинара прозы «Знамени» в Звенигороде Борис Пономарев анализирует поэтику и ожидания «производственных» фильмов (вспоминая среди прочих «Магнитные бури» Абдрашитова) в эссе «Жертвы чугунных богов».Ирина Сурат воскрешает сюжет судьбы священника и поэта Николая Бруни, отпевшего Блока у Николы на Песках в 1921-м и расстрелянного в 1938-м, в статье «Священник и поэты». Илья Виницкий перепрочитывает бунинский рассказ «Легкое дыхание», а Ольга Балла в обзоре «К антропологии катастроф» переучитывает публикации в журнальной периодике, посвященные теме человека на переломе эпох.В «Наблюдателе» читайте рецензии на новые книги: «Русская зима» Романа Сенчина (Александр Чанцев), «Стихи. Воспоминания» Александра Радковского (Александр Зорин), антологию «Время вышло: современная русская антиутопия» (Артем Комаров), «Мы вернемся» Ганны Комар (Владимир Коркунов), «Культурфилософские шифры Анатолия Королева» Ирины Скоропановой (Марина Абашева), «И ад следовал за ним. Жизнь и судьба Анатолия Кузнецова» Павла Матвеева (Полина Жеребцова), «Мудрость Надежды и другие разговоры о Данте» Ольги Седаковой (Александр Марков). Театральными впечатлениями о последней из постановок по пьесе Томаса Бернхарда «Семейный альбом» режиссера Миндаугаса Карбаускиса, в связи с последними событиями покинувшего Театр Маяковского, делится Павел Руднев. Искренне надеемся, что в анонсах последующих номеров эзопов язык не потребуется.

Как принято в «Знамени», поэзия поколенчески, эстетически, географически разнообразна. Номер открывает Сергей Гандлевский. Небольшую подборку «Четыре стихотворения» заключает отдельное четверостишие, кольцующее время-пространство его лирики:Что за чудак-человек по улице Барнова ночьюеле плетется, твердя «Москву кабацкую» вслух?Экое кири куку! Это старый и трезвый Гандлевскийделает вид на безлюдье, будто он молод и пьян.В номере — повествовательные стихи Леонида Юзефовича «Никогда ни о чем не спрашивай у собаки!», цикл Ильи Кутика «Равенна пишет Блоку», стихи Сергея Носова «Рюмку старому Касьяну…» и подборку дебютанта Петра Абраменко «В Челябинске, где кислород украли…»»Юмористический монолог неизвестного, обращенный к другу» — таков затейливый подзаголовок изощренно написанной, драматической по смыслу повести (о душе, разделенной с плотской жизнью) Александра Давыдова «Обнаженная душа». Вся повесть целиком — это одно длящееся размышление от первого лица. «Три рассказа» Дениса Драгунского — крупноформатные для нашего постоянного автора, и, как всегда у него, неожиданные по сюжетам, вырастающим из простых начальных фраз. Новые рассказы Сергея Яковлева подключают читателя к теме «бедных людей», традиционно болезненной для русской литературы. «Беги, смерть, беги» — первая публикация в прозе титулованного фотомастера Юрия Тутова. Это скупое на слова повествование о реальных жизненных траекториях и тяжелых воспоминаниях отца, солдата и заключенного нескольких концлагерей, последним из которых был лагерь смерти Терезин, и сына, свидетеля-участника чеченских войн, «снимающего» войну. Замыкает прозу рассказ Владимира Лидского «Прекрасная Беллатрикс».В рубрике «Мемуары» помещены воспоминания Сергея Боровикова о недавно ушедшем из жизни коллеге и друге, критике Андрее Немзере. В эссе Ирины Зориной-Карякиной речь идет о знаменитом барде — «Россия-матушка и Россия-мачеха в песнях Юлия Кима». Рубрику «Архивы» открывает публикация письма 1960 года Юрия Домбровского Илье Эренбургу по поводу приговоренного к пяти годам заключения Кирилла Косцинского (Успенского), подготовка текста, публикация и комментарий Александра Морозова. Публикации записей из тетрадей Исаака Крамова (1962-1979), подготовка текста Ирины Шанауриной, и Юрия Дикова (1981-1984) — обе публикации и на этот раз (первая — см. №7, 2023) подготовлены и прокомментированы Любовью Сумм. Нина Орлова-Маркграф вспоминает поэта Александра Еременко («Ерема. Молодые годы. Две последних встречи»).Очерк Льва Симкина «Король, сын биндюжника» исследует невероятную историю жизни Якова Пункина — советского солдата, еврея, сумевшего выжить в гитлеровском плену и концлагерях, а после войны, во время государственного антисемитизма и борьбы с «космополитами», ставшего олимпийским (!) чемпионом по классической борьбе. Сергей Чупринин продолжает свою серию эссе о «литературных толстяках» в «Журнальной России», сегодня речь идет о журнале «Юность»: между фактами и легендой».Рубрика «Пристальное прочтение» отдана статье Данила Шведа — «Подъемы и спуски: Леонид Аронзон и Иосиф Бродский».»Переучет» поэтических переводов на страницах периодических изданий конца2023-начала 2024 года осуществил Александр Марков («Только кротость и зоркость»). В «Наблюдателе» пишут: Дарья Фомина о новом романе Александра Иличевского, Александр Марков о двухтомнике стихов и прозы Виктора Кривулина, Николай Подосокорский о книге Дитриха Бонхеффера «Христос и мир», Юлия Подлубнова о книге Екатерины Деришевой, Лев Симкин о «Мадагаскаре» Мурада Ибрагимбекова, Александр Москвин о биографической книге Эдуарда Лукоянова «Отец шатунов», Татьяна Веретенова о книге Алекандра Ливерганта «Агата Кристи: свидетель обвинения», Кирилл Ямщиков о «Демонтаже» Арена Ваняна, Евгения Щеглова о книге Леонида Романкова «Шорты истории». В разделе «Выставка» — Дмитрий Бавильский о выставке советской скульптуры 30-х РОСИЗО в Новом Манеже, «Гастроли» — Елена Соловьева о выступлениях Коляда-театра в Москве, «Незнакомый журнал» — Алексей Чипига о новом сетевом издании «для друзей», «Фонд» — Надежда Сикорская о деятельности фонда Веры Михальской в Швейцарии. «Скоропись» Ольги Балла на этот раз посвящена жанру фрагмента — его изучению (в монографии Натальи Смирновой) и реализации (в книгах Алексея Алехина и Натальи Ключаревой).

Это стало уже традицией — в каждом третьем номере «Знамени» размещать речи лауреатов минувшего года. Мы называем их малыми нобелевскими, и действительно высказывания Марины Вишневецкой, Дениса Гуцко, Анны Нуждиной, Павла Палажченко, Татьяны Риздвенко, Льва Симкина, Светланы Шнитман-МакМиллин, Татьяны Чернышевой, трагическое эссе «Удушье» недавно скончавшегося Алексея Слаповского содержат в себе не только глубокие размышления о творчестве, но и емкую оценку нашего тревожного, безрадостного времени.В той же драматической тональности выдержаны и стихотворные подборки Антона Азаренкова, Михаила Кукина, Константина Гадаева, Али Карелиной, и рассказы Игоря Савельева, Давида Маркиша, Николая Железняка, Анастасии Кальян. Стилистические манеры, разумеется, различны, различна и тематика, но в центре писательского внимания всегда судьба человека. Будь то аскетически обрисованная фигура старика-финна, перед смертью вернувшегося на свой родовой хутор под Выборгом, в повести Катерины Кожевиной «Матти едет умирать» или целая галерея сочно написанных персонажей в повествовании Михаила Кураева «Хорошо темперированный Иркутск» о том, как в стародавние годы снимался фильм-опера «Князь Игорь».Времена не выбирают, конечно, но свою судьбу, свой образ поведения, либо подчиняясь времени, либо сопротивляясь ему, каждый выбирает самостоятельно. Об этом серия то забавных, то печальных, но всегда поучительных сюжетов в композиции Сергея Чупринина «Оттепель: записи и выписки». Сергей Боровиков в саркастическом эссе «Родственные души» рассказывает о советском классике Леониде Леонове и его присяжном оруженосце, недоброй памяти профессоре Александре Овчаренко. Хронику взаимоотношений великого драматурга Николая Эрдмана с бесчеловечной властью восстанавливает Геннадий Евграфов в своего рода документальной пьесе «Лишь один товарищ Сталин никогда не спит в Кремле». Леонид Бахнов в мемуарном очерке «Неслышным шагом леопарда…» напоминает об ушедших в историю журнале «Литературное обозрение» и Леонарде Лавлинском, его главном редакторе. Важные сведения содержит по архивам подготовленная Валерием Есиповым публикация «Варлам Шаламов и Александр Гладков: несколько новых штрихов».Временной диапазон мартовского номера огромен: от далекого прошлого, к которому нас возвращает Илья Виницкий в филологическом то ли детективе, то ли крещенском рассказе «Отче Мандрыче» (Магический мотив в «Казаках» Л.Н. Толстого), к недальнему будущему, когда, по гипотезе Константина Фрумкина, в мире восторжествует новая биомедицинская цивилизация.И немало страниц в журнальной книжке отдано, разумеется, разговору о современной литературе. Собравшись в виртуальном «Конференц-зале», наши молодые авторы Степан Гаврилов, Эльза Гильдина, Константин Комаров, Дмитрий Лагутин, Василий Нацентов, Арина Обух, Борис Пономарев говорят о том, какие барьеры приходится сегодня преодолевать начинающим писателям. Екатерина Агеева под рубрикой Переучет» размышляет о том, как причудливо иной раз предстает тема родительства в толстожурнальных рассказах ноября-января 2022-2023 годов.Что же касается традиционного раздела «Наблюдатель», то здесь Леонид Гомберг обращает внимание на издание стихотворений Юрия Левитанского в Новой библиотеке поэта, Елена Соловьева представляет последнюю книгу скончавшегося в феврале Андрея Левкина «Проводки оборваны, ну и что», третьему тому поэтической антологии «Уйти. Остаться. Жить» посвящает свои размышления Ольга Бугославская. Рецензентами отмечены и сборник стихотворений старейшего русского поэта Александра Городницкого «Мою маму зовут Рахиль» (Виктория Малкина), и дебютный роман Бориса Лейбова «Дорогобуж» (Филипп Хорват), и новые книги Алены Жуковой (Галина Калинкина), Дмитрия Гаричева (Ярослав Соколов), составленный Сергеем Шикаревым сборник рассказов «Новое Будущее» (Мария Бушуева), исследование Ирины Савкиной «Пути, перепутья и тупики русской женской литературы» (Анна Аликевич). Дмитрий Бавильский рассказывает о выставке русского авангарда в Музее толерантности, а Александр Марков сообщает о конференции «Поэтика текста», прошедшей на базе Тверского государственного университета.И наконец «Скоропись», где Ольга Балла делится своими впечатлениями о стихотворных книгах Петра Разумова, Юрия Цветкова и Алены Бабанской.

Ноябрь — самый мрачный месяц в любые времена, особенно темные. Способность хоть как-то потеснить продолжающий сгущаться мрак, чтобы помочь разуму выстоять, доказали стихи (о чем свидетельствуют коллективные сборники и поэтические чтения) — в том числе и те, что опубликованы в предпоследнем номере года: «В больших коронах из кленовых листьев» Светланы Кековой, «Ода на взятие Каховского моря» Дмитрия Бака, «Уже никогда не старик» Зои Межировой, «50 грамм разливной чачи» Вячеслава Харченко. Дебютом и сразу в крупной прозе известной московской художницы Екатерины Корниловой стала ее семейная сага «И все мы были как птички», где наряду с незнакомыми читателю фигурами появляются знаковые имена диссидентского (и около) литературного круга — поэт Владимир Корнилов (отец), поэтка и правозащитница Наталья Горбаневская, прозаик, автор и сотрудник «Знамени» Галина Корнилова (мама) и другие, для взрослеющей девочки теплые, родные и близкие люди. Уже не впервые «Знамя» публикует рассказы молодого писателя из Брянска Дмитрия Лагутина, Лидии Шейниной, впервые — Александра Ливенцова и Петра Лобанова (с предисловием Майи Кучерской).Мемуарное эссе Ирины Зориной-Карякиной названо ясно и адресно: «Перестройка. Михаил Горбачев». Алексей Улюкаев продолжает записки о своей «Тюрьме» (начало см. в №4). О Варламе Шаламове в московской повседневной жизни исследователи его биографии и творчества Валерий Есипов и Сергей Соловьев расспрашивают известного филолога С.Ю. Неклюдова, сына Ольги Неклюдовой, второй жены писателя (рубрика «Устная речь»). В разделе «Непрошедшее» помещены «Записки счастливого человека», автор — Юрий Цветков, поэт и один из организаторов московской литературной жизни. Наш коллега и постоянный автор Сергей Боровиков продолжает свои «Запятые» из цикла «В русском жанре». Данил Швед пристально рассматривает «Феномен Олега Григорьева. Фольклор в ленинградском андеграунде», Александр Марков переучитывает философские публикации в журналах этого года.В «Наблюдателе» — рецензии на новые книги Ильи Кочергина (Татьяна Веретенова), Екатерины Манойло (Дарья Леднева), Леонида Александровского (Евгения Доброва), Айдара Хусаинова (Шевкет Кешфидинов), Оксаны Васякиной (Екатерина Агеева), Александра Чанцева (Елена Севрюгина), Голубчика-Гостова (Наталья Стеркина), Эллы Ганкиной (Илья Галеев), Ольги Богдановой (Александр Люсый). Дмитрий Бавильский рассказывает о выставке Ивана Лубенникова в залах РОСИЗО весной этого года. Александр Марков представляет незнакомый журнал «Таволга». Ксения Синицына — спектакль «Я ненавижу Гамлета» в Санкт-Петербургском театре музкомедии. Ольга Балла в «Скорописи» объединяет книги Дмитрия Данилова «Пустые поезда 2022 года», «Планета Альмерия» Елены Данченко и «Португалияпония» Константина Богданова под знаком понимания, интерпретации и использовании смыслов пространства в художественном произведении.

«Отравленные временем стихи…», эта строка открывает октябрьский номер — начало неожиданного послания питерского поэта Владимира Рецептера «Часть письма поэту Ч.» московскому собрату Олегу Чухонцеву в ответ на его «Россказень», опубликованный в «Новом мире». Рядом с окрашенным иронией и горечью «рассказом» в стихах публикуются «записки волонтера» Дениса Гуцко «Нацики всегда так», повесть-документ о трагедии беженцев и о возможной помощи потерявшим дом и надежду. «Только не вставляй это в литературу!» — таково название «романа с искусством» Нины Горлановой, но происходящее сегодня разрушает хрупкие стенки и искусство, несмотря на заклинания, выламывается в катастрофическую реальность, где из «Энциклопедии русской пустоты» достает своих «Ништяков» Никита Немцев. Стихи в номере представлены, кроме Рецептера, подборкой «Если можешь — стерпи…» Александра Закуренко, Дмитрий Бак размещает новый цикл «Лето под Москвой», Василий Нацентов утверждает свой поэтический мир в «Крылатом бересклете». А чтобы читателю не остаться в изоляции от мира внешнего, Сергей Костырко итожит путешествие травелогом «Стамбул: роман и город».Примером жизни сильного человека стала для Елены Бажиной («С радостью навсегда») легендарная Евфросиния Керсновская, пережившая сталинские лагеря и запечатлевшая пережитое в подробнейших картинках, опубликованных в конце 80-х (начало воспоминаний в № 9). Рубрику «Мемуары» сменяет «Архив» — «Сонет» Александра Еременко. Новые материалы, дополняющие тему «Шаламов и Пастернак», были надиктованы Шаламовым Ирине Павловне Сиротинской (публикация и комментарии Валерия Есипова).В рубрике «Проект» продолжена начатая в № 9 «Система координат. Открытые лекции по русской литературе 1950-2000 годов» — у Валентина Хромова речь идет о так называемой группе Черткова («поэты Мансарды»); публикация Георгия Манаева, Данила Файзова, Юрия Цветкова.Павел Глушаков, разыскивая «литературные переклички» в текстах, от Пушкина и Лермонтова до Распутина и Шендеровича, предпринимает «Парное прочтение». Елена Румановская задается непростым, как оказалось, вопросом о сказочнике и драматурге — «Кто вы, Евгений Шварц?» («Сюжет судьбы»). Марк Яковлев в эссе «Язык как зеркало, которое опережает отражение» размышляет о книгах Михаила Эпштейна, постоянного автора «Знамени». Валерий Шубинский «переучитывает» поэзию-2022 в периодике, бумажной и электронной.В очередном «Наблюдателе» размещены рецензии Дарьи Ледневой на «Угловую комнату» Тимура Валитова, Артема Комарова на «Ловитву» Геннадия Калашникова, Шевкета Кешфидинова на роман Саши Николаенко «Муравьиный бог», Ольги Балла на книгу Алика Ривина «Вот придет война большая». Наталья Непомнящих откликается на «Тот город» Ольги Кромер, Павел Руднев пишет о Василии Лужском («Беглые воспоминания. 1928. Последний дневник. 1930-1931»), Анна Резниченко отмечает книгу Натальи Казаковой «Розанов не был двуличен…Он был двулик: Василий Розанов — публицист и полемист», Елена Зейферт пишет о книге «Восемь великих», Анна Кречетова — о «Преемнике» Михаила Фишмана («История Бориса Немцова и той страны, в которой он не стал президентом»). Ильдар Галеев отмечает выставку автопортретов в Музее русского импрессионизма «Точки зрения». В «Скорописи» Ольга Балла анализирует три книги стихов: избранное переводчика, социолога и недооцененного при жизни поэта Бориса Дубина «Отсрочка», «Русский как иностранный» Демьяна Кудрявцева и «Сверкающую усталость» Натальи Явлюхиной.Читайте, осваивайте — через месяц обещаем продолжение интеллектуального банкета во время чумы. Стараний не прекращаем, несмотря и вопреки.

Журнал Знамя, 2022. № 12

Откроем журнал с конца, подведения итогов мрачного не по погоде, тяжелого года. Самое информативное в номере — это годовое содержание и именной указатель. И станет очевиден жанровый уклон «Знамени»-2023. В рассказе показали и проявили себя новые для журнала авторы. Да и в других разделах, в формате короткого высказывания на круглых столах, в «Конференц-залах». В №12 очередной посвящен теме литтусовки — казалось бы, что в ней? А тема из важных — о тактике литературного поведения, о вхождении в литературное пространство. По одиночке — или «ребята, давайте сообща», по присловью известного персонажа Юрия Трифонова? (На самом деле журнал и дает формат преодоления одиночества в литературе.) На вопросы отвечают Ася Володина, Анастасия Карпова, Шевкет Кешфидинов, Анна Лужбина, Александр Москвин, Александр Сараев, Павел Сидельников, Татьяна Филатова.По одиночке вошли, но объединились в номере поэты нескольких поколений: Катя Капович («Савеловской ветки сырые огни»), Александр Левин («Как я провел»), Андрей Санников («Русские блюзы»), Алексей Черников («Страшные розы, занозы, репьи»), Константин Комаров («Александру Еременко…»). Обращенному к современной поэзии номеру отвечают и статьи — «Седаковское вдохновение в русской поэзии» Антона Азаренкова и «Коллективное бессознательное русской поэзии ХХ1 века», речь прежде всего о Владимире Гандельсмане, Геннадия Кацова.Проза представлена Ириной Машинской («Квадрат», никакого отношения к Малевичу, — это нонфикшн о бабушках-дедушках с обеих сторон от автора), Арсением Гончуковым (повесть «Руслан»), нашим «семинаристом» Александром Сараевым (повесть «молодежной тематики», сказали бы в 60-х, «Когда-то мы жили на острове»). Раздел прозы завершает неожиданная публикация, она же мистификация, Михаила Эпштейна — «Рассказы о любви» Степана и Евгения Калачовых «Память тела».Но самую объемную публикацию номера подготовил, подробно откомментировав текст, Ильдар Галеев, — это «Харджиев. Разговоры». Повседневные высказывания о деятелях и событиях литературы и искусства одного из знаменитых специалистов и собирателей авангарда, публикатора стихотворений Мандельштама в известном томе «Библиотеки поэта» 1972 года, друга-недруга Н.Я.Мандельштам, близкого знакомого и помощника по пушкинским штудиям Анны Ахматовой записывались сотрудницей Музея Маяковского В.Ф.Сулимовой на протяжении 70-х.В рубрике «Общество» размещена очередная статья Константина Фрумкина «Когда общество требует эмоций», анализирующая новые данные о направлениях общественного развития, не только интеллектуальных.Артем Пудов подробно «переучитывает» прозу об отношениях поколений в журналах за 2023 год.»Наблюдатель», как обычно, собрал отзывы и рецензии на книги: Олега Ермакова «По дороге в Вержавск» (Илья Кочергин), Софии Камилл «Мы были богинями» (Алексей Мошков), Станислава Снытко «История прозы в описаниях Земли» (Лев Оборин), Ивана Полторацкого «33 единицы зелени» (Владимир Коркунов), Екатерины Басмановой «Миллионы не моего отца» (Роман Сенчин), Павла Глушакова «Текст. Смысл. Диалог» (Ольга Довгий), выдающегося художника 30-х Владимира Лебедева «Портрет художника на фоне дневника» (Ильдар Галеев), издание «Переписки Веры Пановой и Давида Дара» (Елена Гушанская), книгу Инны Герасимовой «Марш жизни. О Николае Киселеве и спасенных им евреях» (Яна Любарская). О новых выставках в Лондоне и Петербурге рассказывают Инна Волошина и Ксения Синицына. «Скоропись» Ольги Балла посвящена тоже Петербургу: обозреваются «Волки на Невском» Ольги Васильевой и Анны Север, «Петербург. Тихий ход» Марии Ивашкиной, «Коммуналка на Петроградке» Анастасии Вепревой и Романа Осминкина.Ждем наступающего — хоть маленькое, но прибавление света. А пока что в 2023-м этим светом, надеемся, отчасти пробавлялись наши внимательные читатели.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Книга «Знамя. 2023. № 4». Издательство: Журнал Знамя. Год выпуска: 2023. Переплет: Мягкий переплет. Количество страниц: 240. Стандарт: 15. Возрастная категория: отсутствует.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Мартовский номер составлялся давно, а выходит в дни, для всех нас трагические. И прочитываться он будет, конечно, под их знаком, когда главными вновь стали такие простые, но такие необходимые требования «Миру — мир!» и «Нет войне!»О том, что любое насилие преступно, о том, что каждый из нас в ответе за свою страну и ее будущее, впрямую говорит Александр Архангельский, чье эссе вошло в подборку высказываний лауреатов «знаменских» премий 2021 года. Мысли о единстве культуры, о гуманизме как высшей общечеловеческой ценности объединяют «малые нобелевские речи» и других наших лауреатов — Антона Азаренкова, Сергея Боровикова, Якова Гордина, Натальи Громовой, Ирины Роднянской, Наталии Соколовской. «О слове, о свете, о мгле» напоминают стихи Светланы Кековой, в контрапункте с которыми звучат лирические монологи и старейшего поэта Павла Грушко, и Антона Бахарева, Майки Лунёвской, представляющих в номере новое литературное поколение. К чудовищному опыту сталинизма приковывает общественное внимание Саша Филипенко в завершающих главах романа «Кремулятор». Тематический репертуар «Знамени», как обычно, очень широк, но верится, что читатели расслышат слово правды и в рассказах наших постоянных авторов Павла Селукова, Ильи Оганджанова, и в «Легендах Нью-Йорка» Марата Баскина, и в дебютной публикации Дмитрия Лагутина, которого на журнальных страницах представляет Илья Кочергин. Под особой, не часто у нас встречающейся рубрикой «Бенефис» размещены новые строки Игоря Волгина, отмечающего в марте свое 80-летие, и посвященный его творчеству очерк Марины Кудимовой «Furor poeticus, или Производственная гимнастика».Былое как ключ к пониманию настоящего вновь оживает и в извлеченном из архива страстном эссе Василия Аксенова «Благодарность держимордам», и в коротком мемуаре Льва Тимофеева «Моя маленькая Африка», и в построенной на исторических свидетельствах статье Льва Симкина «Мост через реку Сан», где рассказывается о людях, бежавших из Польши от Второй войны и угодивших из огня да в полымя — в советские концентрационные лагеря. Своими размышлениями, своим жизненным опытом с молодым поколением читателей делится Анастасия Баранович-Поливанова, совсем недавно преодолевшая рубеж 90-летия. Сергей Калашников анализирует подтексты одного из мандельштамовских стихотворений. Сергей Гандлевский предлагает свежее прочтение судьбы и поэзии Александра Межирова. Архивные и мемуарные публикации в журналах на переходе от прошлого к нынешнему году под традиционной для «Знамени» рубрикой «Переучет» обозревает, глядя из Киева, Ефим Гофман.И — как бы ни были тяжки обстоятельства места и времени — жизнь культуры пока продолжается. Свой комментарий к начатому в февральском номере разговору о книжных магазинах в России дает Мария Закрученко в разделе «Экспертиза». Новые книги, новые литературные проекты — в поле зрения журнального «Наблюдателя», где Ирина Муравьева говорит о неожиданной прозе поэта Владимира Гандельсмана, Елена Соловьева представляет повесть Татьяны Риздвенко, о стихах эстонца Калле Каспера, переведенных петербуржцем Алексеем Пуриным, размышляет Александр Вергелис, на роман Анны Матвеевой обращает взгляд читателей Александр Марков, о коллективном сборнике «Дочки-матери» рассказывает Станислав Секретов. Каждая интересно задуманная, хотя, возможно, и не во всем удавшаяся книга заслуживает внимания — и роман Александры Шалашовой, о котором говорит Кирилл Ямщиков, и роман Анастасии Курляндской, рецензируемый Александром Чанцевым, и «отчаянно антиимперская книга» Линор Горалик, послужившая поводом к размышлениям Марии Мельниковой. На особицу — представляемый Павлом Глушаковым фундаментальный свод переписки семьи Лотманов за 1940-1946 годы, которым наверняка захотят пополнить свои личные библиотеки и филологи, и многие другие ценители истории литературы.Под занавес же, как всегда, традиционная «Скоропись Ольги Балла» — краткие отклики на новые поэтические сборники Виталия Пуханова, Татьяны Вольтской и Ирины Ермаковой.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачевской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачевской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Ноябрьский номер журнала состоит из произведений, действие которых происходит в настоящем, и при этом наполнен атмосферой непрошедшего. В этом выпуске публикуются главы из романа Руслана Козлова «Stabat mater» — книги о детях и родителях, ангелах и клиниках, о хосписе, боли, физической и душевной, страхе смерти и преодолении этого страха. Главы из современности и «древнеримской» повседневности перемежаются, придавая повествованию особую объемность. Поколению 80-х, их утраченному, но не забытому прошлому, обреченным на неудачу, если не сказать гибельным, попыткам побега из реальности посвящен рассказ Евгения Чижова «Автостоп-1984» (с сакральной цифрой в названии; кто не успел, прочтите еще и эссе Чижова «Литература и убийство» в предыдущем номере). Прозу номера дополняют стилистически ярко интонированные рассказы Саши Николаенко «Умерли-бумерли» и цикл Игоря Пузырева «Только в полете». Подборками новых стихотворений представлены Владимир Козлов («Где мои, небо, запахи?»), Иван Стариков («сестры чужесть и ясность»), Александр Беляков («александр почти не пьет») и Юлия Архангельская («Щегловская засека»). Литературную задачу номера — показать историю словесности советского периода в ее неизведанности — продолжают очерк Сергея Назина о редакторе «Знамени» первых лет Михаиле Ланда с выразительным подзаголовком «От политуправления к литературе», а также мемуар Людмилы Сергеевой («Знамя» неоднократно печатало ее воспоминания) «Пароль: Райнер Мария Рильке» и архивная публикация статьи филолога-классика, эмигранта третьей волны, преподавателя Женевского университета, а перед тем московского и казахстанского обитателя (по причине ссылки семьи расстрелянного Переца Маркиша) Шимона Маркиша «Юрий Домбровский» (подготовила Жужа Хетени), сопровождаемая статьей публикатора о Маркише — «Хранитель ненужных вещей». Рубрика «Сюжет судьбы»: писатель-историк Яков Гордин в эссе-воспоминании «До полной гибели — всерьез» приближает к читателям жизнь и стихи одного их самых своеобразных поэтов нашего времени, авангардиста Виктора Сосноры.Марк Альтшуллер сосредоточен на «пристальном прочтении» (в одноименной рубрике) возможного присутствия «Марины Цветаевой «перед зеркалом» Вениамина Каверина», Павел Глушаков публикует заметки на неисчерпаемую тему «Литературная классика: диалоги и созвучия», Александр Ласкин размышляет о блокаде и свободе в рубрике «Книга как повод». Ольга Балла переучитывает и инвентаризует новые стратегии юбилейных публикаций в периодике этого года. В «Наблюдателе» помещена рецензия Ирины Васильковой на новый роман Афанасия Мамедова, Алексей Масалов пишет о книге стихов Ильи Кукулина, Евгения Щеглова — о сборнике прозы Наталии Соколовской, Борис Кутенков о «Книге отражений» Ирины Машинской; Станислав Секретов знакомит с новыми изданиями о советском плакате; Павел Руднев делится «Театральными впечатлениями» о спектакле Кирилла Серебренникова «Декамерон». У нас пока все.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Книга «Знамя. 2023. № 5». Издательство: Журнал Знамя. Год выпуска: 2023. Переплет: Мягкий переплет. Количество страниц: 240. Стандарт: 15. Возрастная категория: 16+.

Как это и предписано традицией, номер прослоен стихами — Юрий Казарин, Алексей Улюкаев, Дмитрий Тонконогов, Олег Дозморов, Елена Ванеян. Что же касается прозы, то к роману Александра Мелихова «Испепеленный», публикация которого начинается в январе, прибавлены «вероятная история невероятных времен» Романа Сенчина «Удар», рассказы «Божий страх» Саши Николаенко и «Какао» Ольги Сичкарь. Цикл историко-литературных докудрам Натальи Ивановой продолжен документальной фантазией «Исайя! Исайя!»На весь год рассчитан новый «знаменский» проект «Журнальная Россия», который открывается очерком Сергея Чупринина «Первые толстяки. К 100-летию журналов «Новый мир», «Октябрь», «Молодая гвардия»».В «Конференц-зале» недавние дебютанты Ольга Девш, Ирина Кадочникова, Дарья Леднёва, Артём Пудов, Михаил Рантович, Филипп Хорват, Кирилл Ямщиков спорят о том, что мы вправе сегодня ожидать от литературной критики. Главу из готовящейся книги «Мандельштам в любви» предлагает читателям Олег Лекманов. К неясным вопросам классического наследия возвращают литературные этюды Павла Глушакова «Похвала выписке». Стихи пяти молодых поэтов привлекают внимание Бориса Кутенкова в рубрике «Переучет».И, как опять же предписано традицией, номер завершается рецензиями. Анна Сухобок пишет о романе Александра Мелихова «Сапфировый альбатрос», Елена Гордеева — о стихах Виктора Есипова, Шевкет Кешфидинов — о «степной саге» Натальи Илишкиной, Александр Марков — о стихах Татьяны Бонч-Осмоловской. Избранному Галины Климовой «Сочинительница птиц» посвящает свои размышления Елена Сафронова, о романе Антона Понизовского «Тебя все ждут» говорит Михаил Рантович, о том, как книга Веры Калмыковой «Литература для нервных» помогает разбираться в прочитанном, судит Станислав Секретов. Детектив «Эхо» китайского писателя Дун Си останавливает внимание Александра Чанцева, а мемуарную книгу Виталия Зюзина «Хиппи в СССР» разбирает Ярослав Соколов. Под рубрикой «Выставка» сближены музейные проекты в лондонской галерее Саачи (об экспозиции «Безграничные» Кристо и Жан-Клод рассказывает Инна Волошина) и в Новой Третьяковке (средневековые сокровища Владимиро-Суздальской земли рассматривает Дмитрий Бавильский). Ну а театральные впечатления Павла Руднева связаны в этот раз с постановкой «Ромео и Джульетты», осуществленной Петром Шерешевским на сцене Московского ТЮЗа.

Знамя у всех наших авторов одно, но знамя многоцветное, свидетельствующее о сознательной установке редакции на разнообразие и тематики, и смыслов, и художественных решений. И лучшее подтверждение здесь стихи, которые в февральский номер предложили петербуржец Валерий Шубинский, тюменец Владимир Богомяков, москвич Александр Переверзин, Василий Нацентов из Воронежа и Александр Радашкевич из Парижа.Что же касается прозы, то основной объем журнального блока занят окончанием трагического романа Александра Мелихова «Испепеленный», а малые жанры представляют тревожная повесть Льва Усыскина «У нас в квартире кто-то плачет», трогающие сердце рассказы Анны Шипиловой и Евгения Шкловского. На грани между исповедальной прозой и документалистикой очерк Натальи Черновой «Гость столицы» — частный, казалось бы, сюжет, показывающий, как непросто дается взаимопонимание людям разных культурных ориентиров и разного социального опыта.Проект «Журнальная Россия», начатый в нашем январском номере, продолжен мемуарным свидетельством Сергея Боровикова об истории саратовской «Волги» и лаконичным высказыванием Анны Сафроновой о сегодняшней жизни этого издания. О судьбах журналов, которые, вопреки всем мрачным пророчествам, отнюдь не умирают, но по-прежнему возникают в Сети и на бумаге, ведут дискуссию Евгений Абдуллаев, Женя Декина, Владимир Коркунов, Борис Кутенков, Николай Подосокорский, Ирина Терра и Вячеслав Харченко.Строй мысли Давида Самойлова воскрешает Геннадий Евграфов в «поденных записях» о своих встречах с поэтом. О Бродском как о внимательном читателе Данте размышляет Ольга Седакова в исследовании «Дантову шагу вторя». Иосиф Бродский в преддверии «Божественной комедии». А Данил Швед, еще студент филологического факультета НИУ ВШЭ, под той же рубрикой «Пристальное прочтение» напоминает о стихах «последнего питерского романтика» Виктора Ширали.Шаг вперед по журнальным страницам — и уже разборы современной словесности. О литературе нон-фикшн в рецензиях и книжных обзорах 2023 года говорит Ольга Гертман в обзоре «И перекрестишься на портрет Энгельса». Николай Подосокорский рецензирует свод поздних работ Мариэтты Чудаковой, Александр Марков привлекает внимание к «Дневнику погоды» Алексея Конакова, Ольга Бугославская представляет «Дневник отчаявшегося» Фридриха Рек-Маллечевена, Дарья Леднева знакомит о «Валсарбом» Хелены Побяржиной. Книги, что и говорить, очень разные, однако Ярославу Соколову удается найти свои слова для оценки сборника рассказов Анны Матвеевой «Девять девяностых». Михаилу Рантовичу — при анализе «Волшебного хора» Евгения Кремчукова, а Евгении Щегловой в разговоре о «Памяти по женской линии» Татьяны Алферовой. Не забыты ни недавние дебютанты — Станислав Секретов здесь выбирает «Юрких людей» Анны Лужбиной, ни новые книги о писательских судьбах — ведь, рисуя биографию Анатолия Гладилина, Дмитрий Петров, по мнению рецензента Артема Комарова, стремился «показать читателю собирательный портрет эмиграции третьей волны».Другим музам тоже есть место — Дмитрий Бавильский рассказывает о выставке «Салоны Дидро», которая была развернута в ГМИИ им. Пушкина и Государственном Эрмитаже, Ксения Синицына приглашает в Вахтанговский театр на спектакль Анатолия Шульева «Амадей». И наконец: в традиционной «Скорописи Ольги Балла» русским читателя своевременно напоминают о трех прекрасных книгах венгерских авторов, знакомство с которыми еще только начинается.

ИИ, искусственный интеллект, все активнее внедряется в жизнь — и даже творчество. На пользу или во вред, особенно в сумрачные времена? Об ИИ размышляет не только Константин Фрумкин в статье «Искусственный интеллект против человека», но и молодые литераторы — «Нейросети: конкуренты или помощники писателя?» (Денис Балин, Арман Комаров, Дмитрий Лагутин, Константин Рыжов, Анастасия Трифонова, рубрика «Конференц-зал»).А над этим обсуждением помещен целый массив художественных произведений, искусственным интеллектом никак не спровоцированный, обладающий своим оригинальным происхождением — и предполагаемой ценностью.»Знамя» в октябре представляет стихи поэтов почти всех поколений — Юрия Ряшенцева («Мы столько горьких слов несли в себе…»), Григория Кружкова («Авгуры»), Веры Павловой («Сестры Вера и Правда»), Александра Белякова («бортовые огни»). В прозе после долгого отсутствия появился Андрей Дмитриев (в «Знамени» был напечатан его роман «Этот берег», действие которого происходит большей частью под Киевом) с «рассказом моего современника» «Четыреста первый автобус». Елена Долгопят расширяет свой особый мир рассказом «Место действия». Наталья Иванова представляет новое сочинение из цикла «Голоса из тени» — докудраму «Летом в Париже», действие которой сосредоточено вокруг Конгресса писателей-антифашистов в июне 1935 года. Молодые прозаики Таисия Ишниазова (повесть «Три смерти. Одна — моя») и Евгений А. Попов (рассказ «Фотограф») соседствуют с опытным Вардваном Варжапетяном.В рубрике «Архивы» публикуются фрагменты записей критика-шестидесятника Исаака Крамова («Из тетрадей 1974-1979 годов») и диссидента-семидесятника Юрия Дикова («Из тетради 1976-1981 годов»), подготовка текстов и публикация Любови Сумм.Лев Симкин на этот раз печатается в рубрике «Культура» — его очерк посвящен малоизвестным страницам биографии Марка Шагала («Марк Шагал, переводчик»). Рубрику «Пристальное прочтение» открывает статья Владимира Аристова, рассматривающая «Темы и вариации» Бориса Пастернака (книге 100 лет) в неожиданном аспекте — лирическая тема переходит в политические вариации. Шевкет Кешфидинов в статье «Белые одежды» Владимира Дудинцева, или Наука в темные времена» напоминает об актуальных смыслах громко прозвучавшего в горбачевскую эпоху романа. Илья Журбинский в мемуарном эссе «Такая вот причудливая жизнь…» вспоминает Александра Межирова (к столетию поэта). Павел Глушаков перебирает неожиданные параллели между персонажами — «Воланд, Бендер, Терц и другие».Анна Аликевич переучитывает «представления» критиков о (не)актуальной молодой поэзии. В «Наблюдателе» рецензируются вышедшие книги Наты Сучковой (Екатерина Агеева), Елены Ржевской (Ярослав Соколов; так закольцевался «Архив» с фрагментами записей ее родных, мужа и зятя, подготовленный ее внучкой), Мариэтты Чудаковой (Галина Калинкина), Дмитрия Данилова (Юлия Подлубнова), Михаила Токарева (Дарья Леднева), Фредерика Бегбедера (Наталья Рубанова), а также сборники материалов об Освенциме (Я. Любарская), «Объекте наблюдений. КГБ против Сахарова» (Николай Подосокорский), Викторе Пелевине («В лабиринтах Ники», — Александр Марков). Помещены заметки о выставке художника 30-х годов Николая Лапшина (Ильдар Галеев) и о показе «Современного искусства Африки» (Инна Волошина). Елена Соловьева сообщает о проекте «Механика памяти — 2023». «Скоропись» Ольги Балла развивает тему памяти в вещном мире, обращаясь к книгам Ирины Глущенко «Ремонт души. Воспоминания о местах и вещах», Божены Шелкросс «Холокост: вещи» и Юдит Шахански «Каталог утраченных вещей».

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачёвской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

«Знамя» — толстый литературный журнал, издающийся с 1931 года, в котором печатались корифеи советской литературы, а после 1985 г. произведения, во многом определившие лицо горбачевской перестройки и гласности.Сегодня журнал стремится играть роль выставки достижений литературного хозяйства, публикуя не только признанных мастеров, но прозу и поэзию молодых писателей, которых критика называет будущим русской литературы.

Знакомство с номером стоит начинать с «Конференц-зала», где «знаменские» лауреаты 2023 года Ильдар Галеев, Наталья Иванова, Екатерина Корнилова, Николай Подосокорский, Алексей Улюкаев, Анна Шипилова, Валерий Есипов, Вера Павлова, Юрий Ряшенцев делятся мыслями о предназначении литературы в наше, как принято говорить, «непростое» время.Это своего рода ключ к мартовской книжке. И к стихам Александра Кушнера, Сергея Круглова, Алексея Зараховича. И к прозе, представленной как повестью Александра Нежного «Один», рассказами Вечеслава Казакевича, Константина Куприянова, Дарьи Андреевой, так и невымышленными повествованиями «Открытие» Бориса Белкина и «Семейный каталог» недавно ушедшего из жизни Игоря Дашевского (публикация Р.И. Розиной).Новый для «Знамени» раздел «Журнальная Россия» пополнили мемуарный очерк Льва Тимофеева «Журнал «Референдум»: время прекрасных усилий» и аналитическая статья Сергея Чупринина к 100-летию со дня рождения легендарной питерской «Звезды». Прошлое с нами, — свидетельствует исследование Ильи Виницкого «Дух языка. Михаил Гаспаров, Осип Мандельштам и чужая речь». Важные добавления к творческой истории ахматовского стихотворения «В ту ночь мы сошли друг от друга с ума…» предлагает Людмила Сергеева. Заслуживают внимания и наблюдения Андрея Першина за тем, как прихотливо ветвятся смыслы художественных высказываний в классических произведениях авторов самых разных времен и народов.На переходе от былого к современности наш «Переучет», где Артем Комаров прослеживает мотив дома как постоянного непостоянства в газетных и журнальных публикациях 2023-2024 годов. А дальше к знакомству с новыми книгами и культурными событиями приглашает традиционный «Наблюдатель». Наталья Стеркина рецензирует роман Александра Иличевского «Узкое небо, широкая река», Кирилл Ямщиков откликается на «Свидетельства обитания» Дениса Безносова, Шевкет Кешфидинов анализирует повесть Леонида Юзефовича «Поход на Бар-Хото», тогда как Вера Калмыкова обращает внимание на роман Галины Климовой «Сирота на морозе», а Евгения Доброва на стихотворный сборник Михаила Немцева «Как в кино». Не забыты и книги, принадлежащие к разряду non fiction. Николай Подосокорский говорит о первом томе избранных сочинений выдающегося филолога Александра Махова, Евгения Щеглова об автобиографическом романе актера и художника Льва Прыгунова «Чудеса», Александр Чанцев об исследовании сербской славистки Корнелии Ичин «Мерцающие миры Александра Введенского», Яна Любарская о сборнике материалов научной конференции, посвященной 80-летию освобождения Дона и Донбасса от фашистских оккупантов.Неравнодушный взгляд «Наблюдателя» падает и на выставки, среди которых «Логос: голос конструктивизма», осмысленный Дмитрием Бавильским, и масштабная экспозиция Николая Рериха в Новой Третьяковке, привлекшая внимание Ксении Синицыной. О конференции «Поэтика текста», ежегодно проходящей на базе Тверского университета, рассказывает Александр Марков. И, наконец, «Скоропись Ольги Балла», где на этот раз речь идет о биографической рефлексии, разумеется, по разному представленной в книгах «Загадка Заболоцкого» американской славистки Сары Пратт, «Януш Корчак: жизнь до легенды» Андрея Максимова, «Ленинградское детство» Рената Беккина.