Книга крупнейшего американского набоковеда Дональда Бартона Джонсона посвящена анализу основных мотивов, проходящих через все романы В.Набокова, — таких как анаграммы, шахматные задачи, тема двойников и «зеркальной» реальности. Книга и по сей день остается одной из самых авторитетных монографий, посвященных творчеству Набокова, служит важнейшим источником для специалистов, а широкому читателю позволяет проследить «внутренние узоры» романов одного из величайших писателей XX века.

Ирландский писатель Бриан О’Нуаллан стал классиком английской литературы под псевдонимом Флэнн О’Брайен. Его романы «Третий полицейский», «О водоплавающих» переведены на многие языки, в том числе и на русский.Вне широкого внимания осталось его произведение, написанное на ирландском гэльском языке и адресованное им в первую очередь своим соотечественникам.Знаток ирландского языка и культуры, патриот и один из образованнейших людей Ирландии, О’Нуаллан создал блистательную санитарно-гигиеническую пародию на всю затасканную хрень, которая лежит в основе официальной сувенирной истории Изумрудного острова и его народа.В русской литературе есть приблизительный аналог этого произведения — «История одного города» М. Салтыкова-Щедрина. Жаль, что они не были знакомы: совместными усилиями св. Михаил и св. Бриан могли бы существенно повлиять на количество глупости не только в родных странах, но и в мировом масштабе, а их переписка затмила бы философской глубиной переписку Писарева с Базаровым, Вяземского с Писемским, Брежнева с Индирой Ганди.Если Вы хотя бы раз отмечали День святого Патрика или выпили в жизни хотя бы кружку «Гиннеса» — эта нетленная книга обязательна к прочтению.

Роберт Ватт (1837–1894) — датский журналист, путешественник, писатель и переводчик, давний корреспондент Ханса Кристиана Андерсена. После возвращения из Австралии, Ватт осенью 1866 года отправился в Санкт-Петербург для освещения в датской газете прибытия в Россию принцессы Дагмары — будущей императрицы Марии Федоровны, супруги Александра III.Однако большую часть репортажей Ватт посвятил описанию собственно российской жизни, достопримечательностей парадной столицы и «великой глубинки», особенностей быта и привычек жителей, а также черт характера, показавшихся ему типичными (в замечаниях, например, о слове «должен» или точности, которая «отличает всё в России»).Впервые публикуемые на русском языке «Письма из России» — это не только путевые очерки, но и исторический источник, воссоздающий увиденные глазами иностранца Петербург и Москву середины XIX века.Отрывок из книги на сайте «Горький»

Судьбу и творчество Владимира Набокова невозможно понять без истории его семьи, и той, в которой он родился, и той, которую он обрел. Публикация целого ряда личных документов позволяет по-новому увидеть писателя, его семейную жизнь и близких для него людей. В основе этой книги — ранее не издававшиеся письма Веры Набоковой, адресованные сестре Набокова Елене Сикорской; благодаря этой переписке после отъезда Набокова с женой и сыном в Америку и до их возвращения в Европу две ветви семьи сохраняли связь и знали о главных событиях в жизни друг друга. В дополнение к письмам помещены неизвестные автобиографические воспоминания Елены Сикорской и ее стихотворения, которые сохранились в единственной рукописи. Вместе с редкими фотографиями эти свидетельства раскрывают подробности семейной истории Набоковых и создают яркий портрет двух самых важных и близких женщин в жизни писателя.Публикация о книге в «Нашей Газете» — русскоязычном информационно-аналитическом сайте Швейцарии.

Книга «Набоков и современники III». Издательство: Симпозиум. Год выпуска: 2025. Тираж: 500. Переплет: Мягкий переплет. Количество страниц: 268. Автор: Пономарева Т.,Веппе Л.,Кононов А. Стандарт: 20. Формат, ммсм: 145×215. Страна производитель: СПб. Типография: СПб.

Третий выпуск альманаха «Набоков и современники» охватывает малоизученные темы, связанные с творчеством и биографией писателя, его окружением и историческим контекстом, его родственниками и писателями-современниками. Статьи, посвященные отдельным набоковским текстам, предлагают для рассмотрения возможную интертекстуальную основу его произведений, а также новые интерпретации образов и сюжетов. В приложениях к историко-биографическому разделу впервые публикуются редкие эпистолярные и изобразительные архивные материалы.Набоковские чтения — проект Института русской литературы (Пушкинского Дома) Российской академии наук, созданный для академического изучения и популяризации творчества Владимира Набокова. Записи докладов участников Набоковских чтений доступны для просмотра на Youtube-канале Пушкинского Дома.Д.С. Долгобородова, В.Г. Тимофеев
(Санкт-Петербург, Россия)doi: 10.54015/s8006-5460-4770-eМ.В. Прокофьев
(НИУ «Высшая школа экономики», Санкт-Петербург, Россия)doi: 10.54015/d1769-6402-2785-bВ.Б. Полищук
(независимый исследователь, Союз переводчиков России, Санкт-Петербург, Россия)doi: 10.54015/o9088-7091-8954-jТ.О. Пономарева
(Институт русской литературы (Пушкинский Дом) РАН, Санкт-Петербург, Россия)doi: 10.54015/o-8312-3504-oР. Волкова
(Москва, Россия / Нью-Йорк, США)doi: 10.54015/a6387-3132-2617-eМ.В. Ефимов
(Выборгский объединенный музей-заповедник, Выборг, Россия)doi: 10.54015/t9909-0907-5948-pЕ.Р. Обатнина
(Институт русской литературы (Пушкинский Дом) РАН, Санкт-Петербург, Россия)doi: 10.54015/y0075-3932-2460-mМ.О. Александрова
(Институт русской литературы (Пушкинский Дом) РАН, Санкт-Петербург, Россия)doi: 10.54015/i7661-7900-3300-vТ.О. Пономарева(Институт русской литературы (Пушкинский Дом) РАН, Санкт-Петербург, Россия)doi: 10.54015/o3514-0690-0427-hМ.Б. Мейлах
(Санкт-Петербург, Россия)doi: 10.54015/x1705-1677-6585-oМ. Вайскопф (Иерусалим, Израиль)doi: 10.54015/g9924-1189-5614-iД.И. Сергеев
(Музей-усадьба «Рождествено», Рождествено, Россия)doi: 10.54015/q5695-2555-0070-p

Настоящее издание содержит прозаический подстрочный перевод поэмы Ш. Руставели «Вепхисткаосани» («Витязь в тигровой шкуре»). Именно такая подача текста знаменитого, но, по сути, не прочитанного памятника мировой литературы, позволяет вплотную приблизиться к смыслам, заложенным автором, но упущенным в стихотворных переложениях поэмы. Понять книгу, которую на родине Руставели называют «грузинской Библией», помогает обширный научный комментарий и пояснительные статьи. Таким образом, перед читателем предстает подлинная история «Витязя в тигровой шкуре».

Андрей Логинов — мастер воинских искусств,
основатель собственной школы кунфу, общественный деятель, писатель, поэт, сценарист, автор более десятка книг. Его произведения неоднократно издавались за рубежом на китайском и английском языках.В сборник «Порушенный рушник» вошли стихотворения, философские размышления и поэтические зарисовки, написанные в 2020–2024 годах

В сборник выдающегося австрийского романиста и драматурга, лауреата Нобелевской премии (2019) Петера Хандке включены три пьесы, представляющие собой различные сценические эксперименты: «Каспар» (1967), история подростка, к шестнадцати годам научившегося говорить одну фразу; «Поношение публики» (1966) — монологи актеров, которые играют самих себя; и философская драма-пантомима «Время, когда мы ничего друг о друге не знали» (1989).Театр разрушен — да здравствует театр! По словам молодого драматурга: «Метод моей первой пьесы [Поношение публики] состоял в отрицании всех прошлых методов. Метод следующей пьесы будет состоять в том, чтобы просеять рефлексией все прошлые методы и отобрать из них то, что еще может пригодиться для театра». И зрителю не пришлось долго ждать: 11 мая 1968 года сразу в двух немецких театрах прошла премьера огромной по объему пьесы Хандке «Каспар». Макс Фриш, выдающийся швейцарский прозаик и драматург, откликнулся на эту постановку, назвав ее «самым значительным театральным событием десятилетия».Казалось бы, Хандке словно сделал шаг назад: в пьесе обозначен некий сюжет, есть некоторое сценическое оформление, есть персонаж (и даже несколько персонажей), который совершает определенные действия и движения, а сценическая речь (монологи и диалоги) замкнута пространством театральных подмостков. Однако драматург именно отбирает некоторые элементы театрального действа, существенно их преображая и максимально редуцируя, при этом он наполняет пьесу до краев и даже сверх края безудержным «говорением» во всех его мыслимых регистрах. Он отказывается «рассказывать истории» в духе «тривиального реализма», отказывается от «изношенного приема» в литературе, приводящего к «автоматизму восприятия» (Хандке в своих суждениях о творчестве прибегает к формулировкам русских формалистов). Он вновь обращается к миру слов, к миру языка (Sprache), к его границам (в духе «Логико-философского трактата» Витгенштейна: «Границы моего языка есть границы моего мира»).Сюжет пьесы в самом деле лишь обозначен: имя центрального персонажа (Каспар) отсылает читателя/зрителя к известной сенсационной истории, разыгравшейся в Германии в XIX столетии. 26 мая 1828 года на одной из улиц в Нюрнберге объявился юноша лет семнадцати, плохо одетый, с трудом передвигавшийся, почти не способный что-либо говорить и назвавшийся Каспаром Хаузером. Его физическое и умственное состояние подтверждало предположение о том, что он с младенческого возраста содержался кем-то неизвестным в закрытом подвальном помещении. Городские власти приняли в нем участие, и по истечении нескольких лет социализация юноши принесла свои плоды — он обрел дар слова, научился писать, быстро шло его психологическое развитие, способствовавшее скорой интеграции в общество. В 1831 году он перебрался в город Ансбах и служил там переписчиком в апелляционном суде. 14 декабря 1833 года Каспар проходил через местный городской сад, где на него напал неизвестный и нанес ему несколько ударов ножом. Ранения оказались смертельными. И появление Каспара Хаузера словно ниоткуда, и его облик и состояние, и его неожиданная смерть вызвали небывалое внимание к его истории не только в Германии, но и во всей Европе. Тайну его происхождения и причину длительной неволи разгадать так и не удалось.У Хандке история Каспара не «рассказывается». Его персонаж предстает как «голый человек на голой земле». Он лишен слова, лишен языка — способен лишь повторять бесчисленное количество раз одну и ту же фразу: «Я хочу стать таким, каким когда-то был другой». (Эту механически повторяемую фразу, слегка изменив ее, Хандке берет из истории реального Каспара Хаузера.) Слово дано другим: голоса Суфлеров (Einsager) из трех репродукторов на сцене, безжизненно-механические, комментируют движения Каспара, вбивают в его сознание короткие фразы, побуждая его к говорению. Из хаоса языкового небытия Каспара принуждают переместиться в организованный «порядок слов». Его помещают в рамки клишированной речи, обрабатывают «напильником языка», словно грубую заготовку, которая должна стать нормированной деталью, такой же, как «другие». Голоса Суфлеров осуществляют языковое производство Каспара, и Каспар, обретя слова, перестает быть один. Его «разбивают» на нескольких Каспаров, безмолвно участвующих в передвижении по просцениуму. Кто он теперь — этот Каспар? Что он теперь такое? Пьесу первоначально завершала реплика героя: «Я: лишь: случайно: я», передававшая якобы сформировавшееся самосознание Каспара, его способность оценить последствия «пытки речью». В 1969 году Хандке снял эту реплику, заставив героя в конце пьесы многократно повторять словно бы бессмысленное словосочетание: «козлы и обезьяны», «козлы и обезьяны», «козлы и обезьяны»… На самом деле автор прибегает к цитации из «Отелло» Шекспира. Это слова обманутого мавра, выражающие его ярость, отчаяние и безумие и вбитые в его сознание Яго, своеобразным Суфлером, манипулирующим индивидуальностью Отелло.В «Каспаре» Хандке поражает и привлекает неимоверное владение словом, восхитительная языковая игра, широчайший стилевой регистр речи, втягивающий зрителя в эту незамысловатую и драматическую историю — историю сотворения и уничтожения человека словом.

Настоящий выпуск альманаха «Набоков и современники» открывается разделом статей, условно разделенных на три части. Первую составляют материалы наиболее общего содержания, связанные с мировоззренческой и эстетической проблематикой. Во второй — представлены исследования, сосредоточенные на анализе одного текста (или в случае писем — корпуса текстов) Набокова. Третья посвящена рассмотрению взаимодействий автора с другими художниками, школами и традициями. Во второй и третьей части статьи располагаются в порядке, соответствующем хронологии набоковского творчества. В следующем разделе помещены сведения о поступлении архива Набоковых в Пушкинский Дом, историко-биографические материалы и публикации. Альманах завершает эссе о набоковском современнике и литературном недруге Георгии Адамовиче.

Константин Дмитриевич Набоков (1872-1927) — выдающийся русский дипломат и патриот; младший брат основателя кадетской партии В.Д. Набокова и дядя знаменитого писателя, работал в представительствах России в Брюсселе, Вашингтоне, Дели, был членом русской делегации на мирных переговорах с Японией (1905).
Во время Первой мировой войны К.Д. Набоков служил в российском посольстве в Англии, сначала в должности советника Посольства (1915-1917), а с января 1917 по 1919 г. — в качестве Поверенного в делах, то есть фактического руководителя Посольства, представляя перед важнейшим военным союзником царское, Временное, а затем «Омское» правительство России. В контексте истории трудно представить себе более ответственный и одновременно более головоломный и неблагодарный дипломатический пост.
Мемуарная книга К.Д. Набокова «Испытания дипломата» (1921), написанная «по горячим следам» его службы в Лондоне как отчет перед будущим судом истории обо всем, что ему удалось и что не удалось сделать, проливает особый свет на многие подробности событий тех переломных лет.
В настоящее издание включены полный текст книги, избранная переписка К.Д. Набокова этого периода, а также рецензии на книгу, отражающие ее восприятие непосредственно после публикации.

Аннотация к книге «Отрада округлых вещей. Рассказы» Зетц К. Й.:Клеменс Й. Зетц (р. 1982) — прозаик, поэт, переводчик. Восходящая звезда современной австрийской литературы. Автор романов «Сыновья и планеты» (2007), «Частоты» (2009), «Индиго» (2012), «Час между женщиной и гитарой» (2015).В сборнике рассказов «Отрада округлых вещей» (2019) Клеменс Й. Зетц исследует темы безумия, одиночества, хрупкости сознания человека, жаждущего отрады и утешения. Привычный мир предстает на страницах книги странным и жутким, за тонким покровом «нормальности» скрываются мрак и пустота.Во «вселенной Зетца», причудливой, прихотливой и пугающей, обывателя подстерегают говорящие животные, фантастические существа и абсурдные ситуации, несостоявшиеся маньяки, а самое пространство и время обнаруживает зыбкую, изменчивую природу. «Отрада округлых вещей» — образец утонченной интеллектуальной прозы, отсылающей к произведениям Борхеса и Кафки.Цитата: «Чего я не мог предвидеть, так это того, что по прошествии двух недель действительно оказалось, что истекло четырнадцать дней». Читать дальше…

Важнейшая часть литературы на идише — литературная сказка, в которой традиции средневековой книжности и фольклорные мотивы соединились с авангардными тенденциями ХХ века. Этот сплав придает еврейской сказке особое, только ей присущее своеобразие. В этот сборник включены произведения классиков еврейской литературы — Ицхока-Лейбуша Переца, Мани Лейба, Ицика Мангера, а также писателей, мало известных в России: мистика Дер Нистера, фольклориста Анского, модерниста Мойше Бродерзона. Многие произведения переведены с идиша на русский впервые. Составление, предисловие и комментарии Валерия Дымшица. Перевод с идиша Игоря Булатовского, Александры Глебовской, Валерия Дымшица, Екатерины Карасевой, Якова Левина, М. Лещинской, Екатерины Олешкевич, Ривы Рубиной, Валерия Шубинского, Л. Юдкевича, Михаила Яснова.

Искренняя, отмеченная взаимностью дружба человека с удавом как гражданская позиция — это сознательный выбор главного героя книги. Но, как выясняется, современное общество пока не готово к подобному повороту событий. Это роман о плате за непохожесть, в котором комическое оборачивается высокой трагедией.

Одно из лучших творений писателя. Мануэль Рока и его малолетний сын зверски убиты в своей усадьбе, но его дочери удается спастись. На этом заканчивается гражданская война в неизвестной стране — может быть, где-то в Латинской Америке. Но, как выясняется, прошлое невероятно трудно похоронить. И спустя десятилетия оно воскресает…

Перевод с итальянского Владимира Петрова.

Недовольный всем, что вышло из-под его пера, Алессандро Барикко погрузился в современность и освоил профессию градостроителя.
Так возник «City» — роман-город, с кварталами — сюжетными линиями и улицами-персонажами. Как и полагается уважающему себя городу, в нем есть все для увлекательной жизни: боксеры, футболисты, профессоры, парикмахер, генерал, гениальный подросток, девушка на первом плане.
А если этого покажется мало, — за углом демонстрируют захватывающий вестерн. Барикко не изменяет своему обыкновению — приговаривать к смерти полюбившихся ему героев. Так легче расставаться с ними…

Перевод с итальянского Евгении Дегтярь и Владимира Петрова.

Андрей Логинов — мастер воинских искусств, основатель собственной школы кунфу, общественный деятель, писатель, сценарист, поэт.»Путевые заметки непутевого странника» представляют собой очерки о путешествиях в Тибет, Иорданию, континентальную Америку, на Гавайские и Антильские острова. В пути с автором происходит немало неожиданностей, которые вряд ли случились бы с обычным туристом, однако не будем забывать старую восточную мудрость: куда бы ты ни отправился, подлинное путешествие всегда совершается во внутреннем мире человека.

Ноябрь 1918 года, последняя неделя Первой мировой войны и существования Австро-Венгерской империи. Всего за несколько суток от знаменитого драгунского полка остается горстка офицеров, с риском пробирающихся из Белграда домой, в Австрию. 19-летний прапорщик, помимо собственной жизни, должен спасти Штандарт своего полка и девушку, встреченную три дня назад и поразившую его сильнее, чем все войска противника вместе взятые. Но труднее всего, добравшись до родной Вены, оказывается найти себя в послевоенной жизни, в новой стране и в новом мире.Александр Лернет-Холениа (1897-1976) — выдающийся австрийский писатель и драматург, участник описываемых в романе событий, лауреат премии Генриха Клейста (1926) и Большой государственной премии (1961), президент австрийского ПЕН-клуба. Роман «Штандарт» (1934), как и остальные книги писателя, был запрещен в Третьем Рейхе, но пользовался большим успехом до и после нацистского десятилетия.

Спастись от всепоглощающего страха перед окружающей действительностью можно различными способами: укрыться в психиатрической клинике, притвориться удавом и писать роман, обвинить во всем своего Автора или наследственность — главное, излечиться от здравомыслия, доказать всем, что ты ни при чем. Но, несмотря на преданность безумию, над героем Ажара вновь и вновь нависает угроза разоблачения и насильственного возврата в худший из его кошмаров — в реальность.»Псевдо» — предпоследний роман Эмиля Ажара (он же Поль Павлович), автобиография самого загадочного воплощения Романа Гари, а короткое эссе «Жизнь и смерть Эмиля Ажара» — прощальная попытка объясниться, наконец, со своими читателями.

Книга представляет собою наиболее полное на сегодня собрание литературно-критических текстов С. Гедройца — под этим псевдонимом несколько лет подряд публиковал свои рецензии Самуил Аронович Лурье (1942–2015). В сборник вошло более трехсот статей, посвященных наиболее ярким и заметным книгам отечественных и зарубежных авторов, выходившим в России в первое десятилетие XXI века. Также в сборник включено интервью С. А. Лурье о литературной мистификации «С. Гедройц».Мне было интересно ввести в критику элементы прозы. За сорок лет читатель привык к Самуилу Лурье, узнал его вкусы и литературные предпочтения. Ему достаточно было увидеть название книги и мое мнение. Мне казалось, что Самуила Лурье уже никто не читает, а только равнодушно отмечают: «Критик Лурье сказал…» Надоевшего рецензента пора было заменить неизвестным и совершенно другим человеком. Потом я с удовольствием выслушивал суждения вроде: «Лурье не мог понять того-то и того-то, а Гедройц по молодости лет смог». В ловушку попадались даже крупные писатели.Восхищаться поэтом естественно, но как можно заочно любить критика? Только если у него есть легенда и биографический образ.Гедройц тоже был молодым, задорным, дерзким, насмешливым, писал на сленге и арго, употреблял разговорные словечки и не считался с авторитетами, нередко как бы «проговаривался» о своих личных обстоятельствах. Я всегда считал, что критика и эссеистика просто неинтересны без живой человеческой речи.Самуил Лурье

В первом выпуске альманаха «Набоков и современники» собраны новые материалы, посвященные творчеству, биографии и личности Владимира Набокова, а также культурно-историческому контексту деятельности писателя.Раздел «Поэтика. История литературы» отведен статьям, рассматривающим метафизику и архитектонику набоковских текстов, вписывающим художника в литературную традицию и историю идей, комментирующим семантику и интертекстуальную природу его мотивов. Последовательность материалов условно подчинена двум принципам, отражающим избранный авторами объект и способ исследования: с одной стороны, соответствует движению от общего к частному, с другой — хронологии изучаемых текстов.Раздел «Набоков и другие» включает в себя статьи, освещающие взаимодействие писателя с современниками.Документальный пласт набоковедения и истории эмиграции представлен в разделе «Публикации».Сборник завершает эссе — взгляд современного писателя на природу и тайну набоковского вдохновения.

15 августа 1939 г. австрийского аристократа графа Вальмодена призвали на воен-ные сборы. Именно в эти дни его настигает большая любовь, из-за чего армейский рас-порядок и необходимость целый месяц жить в гарнизонном городке превращаются в серьезное неудобство. Граф обещает возлюбленной вернуться в Вену 16 сентября — в первый же день после окончания службы, однако начавшаяся мировая война и отправка его части в поход на Польшу смешивают все планы.Но даже гибель Вальмодена от случайной бомбы не становится для него достаточ-ным препятствием, чтобы не встретиться с любимой точно в назначенный час. Александр Лернет-Холениа (1897–1976) — выдающийся австрийский писатель и драматург, непосредственный участник описываемых в романе событий. Лауреат премии Генриха Клейста (1926). «Марс в созвездии Овна» (1940-41, 1947), наиболее значимый роман писателя, был запрещен министерством пропаганды Третьего Рейха сразу после первой публикации

ВИКТОР АНДРЕЕВ – выдающийся российский испанист,переводчик, чьим голосом говорят по-русски Габриэль Гарсиа Маркес, Хулио Кортасар, Хорхе Луис Борхес, Адольфо Биой Касарес, Мигель Анхель Астуриас, Антонио Мачадо, Хуан Рамон Хименес, Пабло Неруда, Сесар Вальехо, Рубен Дарио, Мигель де Унамуно, Валье-Инклан, Лопе де Вега, Кальдерон, Гонгора, Сервантес и многие другие испаноязычные писатели и поэты.Эта книга впервые представляет широкой читательской аудитории собственную прозу Виктора Андреева – замечательного «неизвестного» петербургского писателя.

«Ты отражаешься в стекле, как в зеркале, разглядываешь свое лицо и отчетливо видишь на нем каждую мелкую неровность. Человек столько всего несет в себе, удивляешься ты, столько чужого, о чем он никогда даже и не просил. Анна, ты ходячий знак вопроса. Ты загадочна, как трейлер к голливудскому блокбастеру. Ты успешна и неплохо зарабатываешь. Ты совершенна, мир вокруг тебя совершенен, и в этом-то вся загвоздка, потому что ты сливаешься с фоном, потому что тебе начинает не хватать ошибки, хоть какого-нибудь изъяна…»Марек Шинделка — выдающийся чешский писатель XXI века, дважды лауреат литературной премии «Магнезия литера» (2011, 2016). Его экзистенциально-ехидное произведение «Карта Анны» переведено на несколько языков, на русском публикуется впервые.

Человек, известный сегодня во всем мире как С. Ан-ский, создатель бессмертной пьесы «Дибук», пользовался многими псевдонимами — и это было не позой, а необходимостью: народник, революционер, публицист, писатель на русском и на идише, этнограф, фронтовой корреспондент, популяризатор еврейского фольклора — перефразируя подзаголовок его знаменитой пьесы, можно сказать, что он всю жизнь кочевал между многими мирами, оставив неизгладимый след в каждом.Полная его биография выходит по-русски впервые, заполняя ряд значимых белых пятен как в русской, так и в еврейской истории рубежа XIX-ХХ веков.

Действие нового романа Питера Хёга происходит в сегодняшнем Копенгагене, вскоре после землетрясения. Знаменитый клоун и музыкант, почитатель Баха и игрок в покер, лишенный гражданства в родной стране, 42-летний Каспер Кроне наделен необыкновенным слухом: каждый человек звучит для него в определенной тональности. Звуковая перегруженность современного города и неустроенность собственной жизни заставляют Каспера постоянно стремиться к тишине — высокой, божественной тишине, практически исчезнувшей из окружающего мира.
Однажды он застает у себя дома названного гостя — девятилетнюю девочку, излучающую вокруг себя тишину, — дар сродни его собственному…
Ровно 10 лет об авторе знаменитого романа «Смилла и ее чувство снега» не было никакой информации — всемирно известный писатель Питер Хёг исчез.
И столь же неожиданно вернулся.
С книгой о звуках, о человеческом слухе, о музыке, о тишине. О звуковом хаосе, в который погружен современный город, о звуковой картине и тональности отдельного человека. О том, что услышал в этой симфонии язвительный клоун, музыкант, игрок в покер, иностранец в родном городе.
О «тихой» десятилетней девочке, генерирующей вокруг себя тишину и выражающей эмоции посредством землетрясения.
О светском монашеском ордене, который … …
Итак, приветствуем Вас в хёговском Копенгагене, на тех же улицах, по которым ходила Смилла. Через 10 лет кто-то из вас будет водить экскурсии по этим местам.