Затягивающая жутковатая проза Артёма Серебрякова заставляет вспомнить и о Кафке, и о Сологубе, и даже иногда о Мамлееве — но у него собственный голос, не похожий ни на какой другой. В этой книге задувают экзистенциальные сквозняки, а из каждой складки языка лезет какая-нибудь чертовщина — так писал бы Дэвид Линч, если бы он был молодым русским писателем.

Во второй книге «нечеловеческой комедии» Михаила Харитонова продолжаются приключения полюбившихся читателю героев, однако обстоятельства осложняются охватывающими героев страстями. Карабас бар Раббас сходится с прекрасной поняшей, электрический кот четвертой модификации Базилио Супермарио Кроссоверо переживает сложное и в чем-то безысходное чувство к Алисе, крокозитроп Розан Васильевич ищет способ продлить свой род… Также вторая книга знакомит читателя с цивилизацией и философией рыбонов, объясняет, наконец, как работает тентура и какую зловещую роль в событиях саги играет полковник Барсуков.

Эта книга рассказывает об истории советского кино, точнее, через призму кино — об истории страны, ее народа и культуры. Увлекательное, познавательное и остроумное чтение от одного из лучших и уж точно самого едкого кинокритика России.»Киновед, сочетающий живейшее чувство языка с иезуитской насмотренностью, а тончайшую лирику — с лихой крамолой вечного enfant terrible».The Prime Russian Magazine.Денис Горелов — лучший историк кино среди кинокритиков и лучший критик среди историков — пишет о советских хитах так страстно, словно «Октябрь» или «Человек-амфибия» вышли в прокат сегодня утром. Работает в уникальном жанре: по форме как бы и фельетоны, а по сути — объяснения в любви. Отменно зная и кино, и историю, привольно бродит по их просторам, рифмуя «Падение Берлина» с «Покаянием». Владеет искусством аллитерации, не боится называть вещи своими именами, никогда не говорит на черное «белое» и наоборот, ненавидит «холеный дезертирский скепсис» и предпочитает красивые мифы «тухлой правде». И неустанно напоминает, что если советские фильмы бывали черно-белыми, то советский мир всегда был разноцветным.Михаил ТрофименковДенис Горелов (1967 г.р.) — ретро-критик. Писал о старом, не охваченном аналитической рефлексией кино в «МК», «Сегодня», «Сеансе», «Русской жизни» и серии «Великие советские фильмы» издательства «Комсомольская правда». Всегда более интересовался зрителем, а не фильмом, спросом, а не предложением. Эта книжка — портрет бывшей страны и народа-потребителя; в большей степени краеведение, чем киноистория. Но и не без нее, конечно.