– Творчество ребенка как окно в историю XX века.– Опыт эмиграции, выраженный в рисунках, стихах и рассказах Мити Набокова, сына великого писателя.– Книга пропитана духом странствий и пробуждает детскую жажду приключений.– Перевод и комментарии филолога Юрия Левинга делают книгу интересной для читателей любого возраста.– Выходит в серии “Набоковский корпус”.

– Уникальная возможность узнать, как могла бы выглядеть экранизация знаменитой “Лолиты”, если бы режиссером стал сам Владимир Набоков.– Редкий случай, когда сценарий читается как полноценная художественная проза.– Набоков с блеском исследует возможности кино передавать внутренний мир героев.– Дополнительные материалы и комментарии редактора помогают лучше понять авторский замысел и знакомят с историей создания сценария.– Выходит в серии “Набоковский корпус”.

– Знаменитый курс лекций Набокова — впервые в полном переводе на русский язык.– Оригинальный анализ жизни и творчества знаковых фигур русской литературы XIX–XX веков.– Книга дает возможность узнать больше о личности Набокова и его читательских предпочтениях.– Выходит в серии “Набоковский корпус”.

– Впервые в России — полный перевод биографии Николая Гоголя, написанной Владимиром Набоковым.– Книга открывает новые грани творчества Гоголя и Набокова.– Набоков переосмысляет образ Гоголя, противопоставляя свою интерпретацию традиционной критике.– В книге сочетается биографический подход с ярко выраженной эстетикой автора.– Издание включает сопроводительные материалы, позволяющие глубже проникнуть в авторский текст и узнать историю его создания.

Захватывающий литературный триллер. Роман был экранизирован в 1978 году Райнером Вернером Фасбиндером, сценарий к фильму написал Том Стоппард.Для своего шестого русскоязычного романа «Отчаяние» Владимир Набоков выбирает криминальную фабулу. Русский коммерсант средней руки Герман проживает в Берлине и занимается продажей шоколада. Дела его идут из рук вон плохо. Как-то раз, будучи в Праге, он встречает бездомного Феликса, который выглядит двойником главного героя. Герман решает переодеть Феликса в свою одежду, убить его и скрыться по его именем в другой стране. Жена Феликса Лида тем временем получит страховку за мнимую смерть своего мужа и приедет к нему. Этот зачин остросюжетного детективного триллера при более внимательном рассмотрении оказывается тонкой и изощренной пародией и на Достоевского с его двойничеством, и на Фрейда с его психоанализом. Набоков, ловко жонглируя культурными кодами и литературными реминисценциями, продолжает играть с читателями и критиками. И делает это безупречно. Роман печатается по первому книжному изданию 1936 года с учетом текста журнальной публикации 1934-го.

В своем втором романе, вышедшем в Берлине в 1928 году, Набоков отходит от биографичности и ностальгических тонов «Машеньки» и дает волю фантазии. Именно «Король, дама, валет» знаменует рождение писателя Набокова (пишущего пока под псевдонимом В. Сирин), который вскоре покорит сначала Европу, а затем и Америку. Сюжет, словно бы взятый из низкопробного бульварного романа, – лишь прикрытие для изощренной игры с читателем. Герои его – самые обычные, которых можно встретить, например, в вагоне поезда. Там, собственно, читатель с ними и знакомится, словно бы случайно задержав свой взгляд на этой троице. Богатый муж, меркантильная жена и бедный родственник. Естественно, по правилам бульварного любовного романа, оба мужчины влюблены в одну женщину. Сквозь этот банальный любовный треугольник Набоков, как сквозь призму, рассматривает все основные страхи, чаяния, сексуальные комплексы и интеллектуальные устремления человека начала XX века, который на самом деле не слишком отличается от человека начала века XXI.

Роман “Дар” – последнее и, возможно, самое совершенное произведение Набокова на русском языке. В центре романа – жизнь молодого русского эмигранта Федора Годунова-Чердынцева в Берлине, его творческий пути и становление как писателя. В глаза тут же бросается совпадение с берлинским периодом самого Набокова, с началом его писательской карьеры под псевдонимом Владимир Сирин. И если в предисловии автор предупреждает, что не стоит сравнивать его с главным героем, то редкий читатель устоит перед игрой “найди десять отличий”.Набоков, как и в других своих романах, преломляет действительность, выстраивая параллели со своей жизнью. Детство в России, теплые отношения с матерью, смерть отца – все эти мотивы появляются в романе, изменены лишь декорации. В романе также много пародий: под удар попадают и советские критики, и эмигранты-декаденты, и современные Набокову писатели, но все образы зашифрованы. Таким образом, нарочитый отказ от сравнения реальности и вымысла в предисловии – тайное приглашение заглянуть в глубь зеркальных отражений и попробовать разгадать роман “Дар”.

Настоящий сборник включает в себя стихи Владимира Набокова, написанные в период с 1917-го по 1947-й гг. в Европе и Америке. По большей части в сборник вошли неопубликованные до этого поэмы двадцатых годов, раннее творчество Набокова, тогда еще пишущего под псевдонимом Сирина. В издание также вошла интересная архивная находка, “Жалобная песнь Супермена”, написанная в июне 1942 года, вскоре после переезда писателя в Америку.В ранних стихотворениях уже прослеживаются те черты, которые вскоре станут визитной карточкой Набокова-прозаика. Через стихотворную форму уже пробиваются странные, неожиданные описания, да и сама форма следует содержанию – Набоков пробует белый стих, позволяющий больше свободы, подчиняющийся содержанию.Узнаваемы и мотивы, обусловленные исключительной судьбой автора. Оторванный от дома, Набоков возвращается туда в своем творчестве. Даже в сказочной поэме “Солнечный сон”, никакого отношения, казалось бы, не имеющей к биографии автора, мы все равно находим его вечное возвращение домой. Герой уходит в призрачный мир, куда его все время кто-то зовет, где его давным-давно кто-то ждет. Затем его находят мертвым в поле. Достиг ли он края мечты, или это были только сны?

Настоящее издание воспроизводит итоговый сборник русских стихотворений Владимира Набокова (1899–1977), написанных в 1917–1974 годах. Предварительный отбор произведений был сделан самим писателем в последние годы его жизни. После его смерти работу над сборником продолжила его жена Вера, написавшая к нему предисловие, в котором указала на «главную тему Набокова». «Стихи» знакомят читателя с самым противоречивым и драматичным разделом многогранного набоковского искусства и включают ряд впервые опубликованных в нем произведений, а также поздние примечания Набокова. «Не методы и не школы одушевляют поэзию, — заметил ведущий эмигрантский критик Г. Адамович, назвавший Набокова “прирожденным поэтом”, — а внутренняя энергия, ищущая выхода: ее не расслышит у Набокова только глухой».Издание снабжено комментариями редактора и приложением, в котором впервые в русском переводе публикуется предисловие Набокова к последнему его прижизненному поэтическому сборнику «Стихи и задачи» (1970).

Пьесы Владимира Набокова долгое время оставались малоизученным и недооцененным разделом его творчества. Опубликованные лишь однажды, больше драматические произведения не переиздавались при жизни писателя, так что и критики, и читатели не имели возможности составить представление об этом важном этапе его литературной деятельности, который во многом предвосхитил более поздние произведения Набокова.В данный сборник вошли ранние пьесы, написанные Набоковым с 1918 по 1924 год в Крыму, во время обучения в Англии, а позднее во Франции и Германии. Открывает набоковские «Маленькие трагедии» пьеса «Скитальцы» — первая литературная мистификация писателя, которую он выдает за перевод из старинной английской трагедии 1768 года некоего Вивиана Калмбруда (на английском языке имя автора – анаграмма «Владимир Набоков»).И в «Скитальцах», и в следующих трех коротких драмах — «Смерти», «Дедушке» и «Полюсе» — Набоков намеренно обращается к пушкинским «Маленьким трагедиям». Вслед за Пушкиным он использует нерифмованный пятистопный ямб, относит действие каждой из пьес к событиям прошлого и за пределы России и выбирает в качестве героев реальных исторических персонажей — полярного исследователя Скотта в «Полюсе», Байрона в «Смерти».Также в сборнике впервые публикуются пьеса «Весной» и полный текст «Речи Позднышева», которая была написана в Берлине для инсценированного суда над героем повести Л. Н. Толстого «Крейцерова соната».

Как бы ни было прекрасно изображение в камере обскура – это лишь перевернутая картинка реального мира. Великий роман Набокова, многие идеи которого получили развитие в написанной им двадцать два года спустя «Лолите».Одной из ключевых для этого романа является тема отображения жизни. А одно из главных средств отображения жизни – искусство, и прежде всего, раз речь идет о XX веке, – кинематограф. Искусствовед Бруно Кречмар, преуспевающий знаток живописи и респектабельный глава семейства, встречает в зале кинотеатра Магду Петерс, бедную молодую девушку, подрабатывающую билетершей и мечтающую о карьере актрисы. Вспыхнувшая в нем страсть кажется глотком свежего воздуха, единственным реальным чувством в мире вечной лжи, догм, условностей и правил. Но, на самом деле, это лишь иллюзия, искривленное и перевернутое изображение реальности в камере обскура.И за это знание Бруно придется заплатить слишком большую цену. Эпоха великих иллюзий дарит безграничные возможности для созерцания и фантазии, но рано или поздно волшебный киносеанс заканчивается, луч кинопроектора гаснет, и зрители остаются в полной темноте.

Переиздание одного из величайших произведений XX века.Печатается под редакцией эксперта Фонда Набокова Андрея Бабикова с исправлением замеченных опечаток и сохранением некоторых особенностей орфографии, транслитерации и пунктуации Набокова.Теперь это – классика мировой литературы, роман, мимо которого не может пройти ни один ценитель тонкой и умной прозы. Книга вошла в списки главных книг века по версиям Новейшей библиотеки, Le Monde и Time. Но когда Набоков закончил произведение в 1954 году, ни одно американское издательство не рискнуло связываться с публикацией романа. В конце концов согласие дало французское издательстве «Олимпия Пресс», выпускавшее авангардную и эротическую литературу. С тех пор роман запрещали и проклинали, превозносили и боготворили. История страсти тридцатисемилетнего Гумберта Гумберта к своей двенадцатилетней падчерице Долорес – одно из первых литературных произведений, посвящённых масштабному исследованию темы педофилии. Но это лишь первый план произведения, а количество планов в «Лолите» невероятно велико. Здесь и пародия на популярные литературные жанры, и размышление об американской и европейской культурах, и безупречный стилистический эксперимент, и грусть об утраченной невинности. Не одной конкретной девочки, а всей эпохи, во время которой разворачивается действие романа.