В книгу Иннокентия Федоровича Анненского (1855-1909), педагога, знатока Античности. поэта, переводчика, драматурга, литературного критика, вошли его ключевые работы: «Книга отражений» (1906), «Вторая книга отражений» (1909), статьи «Что такое поэзия?» (написана в 1903. опубликована в 1911) и «О современном лиризме» (1909). Избранные эссе — непревзойденная вершина русской эстетической критики. Анненский принадлежал к тем авторам эпохи Серебряного века, которые хотели сделать литературоведческий анализ видом словесного искусства. Он выработал особый стиль повествования о творчестве писателей, важных, с его точки зрения, для понимания русской души в ее стремлении к красоте как оправдании жизни, которого он неустанно искал. Манера Анненского воздействовала на позднейшие работы Н.С. Гумилева. Ю.И. Тынянова, В.Б. Шкловского, О.Э. Мандельштама, Л.С. Выготского. Анненский реконструирует и анализирует происходящее в сознании писателей во время творчества. Основные выводы сближают автора эссе с русскими экзистенциалистами Н.А. Бердяевым и Л.И. Шестовым.Книга «Отражения» предназначена тем. кто хочет погрузиться в эпоху Серебряного века, понять се сущность и связь с предыдущими и последующими вехами литературного процесса в России. Прежде всего это, разумеется, студенты гуманитарных вузов и педагоги средней и высшей школы. Комментарии, освещающие самый широкий спектр реалий середины XIX — начала XX в., призваны помочь читателю сориентироваться в сложных языковых, культурных и исторических процессах эпохи.

Книга прозы О. Э. Мандельштама (1891–1938) состоит из пяти разделов, организованных тематически: «О природе слова», «Шум времени», «Как на ладони», «Личность в истории», «Гуманизм и современность». Подборка текстов призвана показать, как формировались важнейшие идеи поэта — о природе поэтического слова, времени и пространстве, роли и месте личности, наконец, о соотношении массы людей и отдельного человека. К «малой прозе» поэта приведены подробные комментарии, позволяющие реконструировать обстановку, в которой он жил и работал. В приложении помещены обобщенные сведения о мандельштамовском Петербурге.Книга предназначена как для специалистов по русской литературе, так и для широкого круга заинтересованных читателей.

Марина Ивановна Цветаева (1892-1941) одной из первых, если не самой первой, стала настойчиво и последовательно называть себя не поэтессой, а поэтом. На ее взгляд, поэтессы, за редкими исключениями, манерны, как само это слово, по-женски неуловимы и сосредоточены на пустяках, а она ощущала себя коренником, сгустком творческой энергии и мужественной воли — именно поэтом: властным, мощным, взрывным, безжалостным к себе, глубоко трагическим. Но с годами, на пике поэтического взлета, Цветаева в полную силу раскрылась еще и как мемуарист, и очеркист, и новеллист, и эссеист, и критик, и автор обширных дневников и множества писем — короче говоря, несравненный прозаик. Есть литературные гурманы, которые даже ставят ее прозу выше стихов. Как ни парадоксально, в пронзительных исповедальных стихах она прежде всего открывает нам — нас самих, а в пристальной прозе — в первую очередь с головой выдает себя.Книга адресована широкому кругу заинтересованных читателей.