В конце 1970-х дело принимает новый оборот, когда выходят первые популярные хип-хоп-пластинки. Также в номере первое мировое турне Тёртиса Блоу, обольщение Сильвией Робинсон грэндмастера флэша и переманивание его к себе на Sugarhill Records, где он издал большинство из своих незабываемых работ.

В начале 1980-х в Нью-Йорке у одних революционной музыкой был панк-рок, у других — хип-хоп. Не встретиться эти культуры не могли.5-й номер «Родословной хип-хопа» Эда Пискора как раз и посвящен встрече двух ярких субкультур. Хип-хоп начинает выбираться из гетто Бронкса и Гарлема, влиять на культуру и сам испытывать различные влияния. На обложке фигурируют Малкольм Макларен и Айс-Ти , а внутри впервые (еще в качестве панк-рокеров) мелькают Beastie Boys, Грэндмастер Флэш вооружается битбоксом, а английские модники не хотят остаться на обочине.

В этом выпуске рассказывается история становления первого, настоящего, хип-хоп-лейбла Def Jam Records (и поэтому на обложке красуется молодой Рик Рубин), Run DMC не хотят использовать гитары (зря!) и попадают в телевизор, где уже идет хип-хоп-тв-шоу «Graffiti Rock». Кёртис Блоу тем временем записывает гимн баскетболу, а Whodini — свой альбом, ставший классическим.

Второй номер «Родословной хип-хопа» Эда Пискора посвящен гонке, которая развернулась между несколькими бизнесменами, промоутерами, мутными персонажами и хип-хоп-группировками, стремившимися первыми записать первую хип-хоппластинку. На обложке второго номера — участник группы SugarHillGang, которая, как считается, первой записала рэп-пластинку. Но в каких условиях проходила запись, и как отреагировали на этот факт другие участники зарождающейся сцены? Ответы во втором номере «Родословной хип-хопа».

9-й номер «Родословной хип-хопа» Эда Пискора отправился по каналам связи на ftp-сервер типографии. Скоро зашумят-залязгают станки, и через несколько недель можно начинать трясти продавцов правильных торговых точек. И есть из-за чего.Во-первых, в этом номере рассказывается как бывшие панки Beastie Boys превратись в трио и переключились на рэп. Во-вторых, Run-DMC уже достигают статуса суперзвезд. В-третьих полиция и окружающий мир открывают для себя брейкданс. В-четвертых, аферисты тоже теперь хотят нагреть руки на новом хайпе. В-пятых, смешно восходит звезда трио Fat Boys. Мало? Тогда запасайтесь терпением, сами узнаете про все остальное.Что же касается обложки — Янг Джизи, Лил Уэйн и Канье Уэст здесь присутствуют в качестве хитрого оммажа одной из знаменитых обложек старых «Утиных историй».

10-й выпуск Родословной хип-хопа Эда Пискора посвящен первым попыткам записать настоящий рэп-альбом (хотя альбомы этого жанра в начале 1980-х практически не пользовались успехом).А поскольку обложку 10-го номера украшает известный граффити-художник Кэп-Уан, то готовьтесь к погружению в мир граффити, и не только из-за Кэп-Уана, но еще и потому, что здесь рассказывается о втором важном фильме о хип-хоп-культуре — «Войнах стилей».Внутри много тэгов, и рассказ про еще одну известную всем песню, в которой эмси смешно делает так: «вики-вики-вики».Автор серии «Родословная хип-хопа», Эд Пискор, так рассказывает о своей идее: «Я давно хотел рассказать историю, повествование в которой выстраивалось бы на ландшафтах хип-хоп-среды, но у меня не было чёткого представления о том, как она должна выглядеть».Серия «Родословная хип-хопа» описывает события, происходившие на этапе формирования хип-хопа как полноценной культуры в промежутке между концом 1970-х и вплоть до середины 1980-х.В 2013 году комикс получил престижную премию Айснера как серия комиксов, был признан New York Times бестселлером года среди графических романов, а The Washington Post включила его в список из 10 лучших графических романов 2013 года.