Супервремя — понятие, возникшее как «игрушечная модель» в суперсимметричной теории поля — одномерный слепок суперпространства. Однако в отличие от оригинала супервремя оказалось физически значимым объектом. Оно является фундаментом математической модели физического времени. Обычное макроскопическое время возникает как результат усреднения собственного супервремени фундаментальных частиц. В отличие от макроскопического времени, супервремя многомерно и имеет множество неизвестных ранее атрибутов, таких как: нетривиальная топология, изолированные области, цвет, заряды и т.п. При усреднении весь этот многокрасочный мир атрибутов исчезает, оставляя только следы, воспринимаемые нами как спин и стрела времени. Псевдоклассическая механика (механика над алгеброй Грассмана), опирающаяся на понятие супервремени, строит адекватные модели всех фундаментальных частиц (лептонов, кварков, калибровочных бозонов), дает объяснение ряду физических загадок (проблема поколений, проблема радиуса протона и т.д.).
В книге наряду с новыми результатами дается краткое описание используемых моделей и математического аппарата. Развернутое изложение приводилось в предыдущих публикациях автора и здесь представлено фрагментарно. Для увеличения числа потенциальных читателей книга снабжена приложениями, содержащими необходимые элементарные сведения из алгебры и теоретической физики.
Представляется, что данная книга будет интересна не только специалистам, но и более широкой физико-математической аудитории.

Книга рекомендуется музыковедам и историкам искусства, учащимся и преподавателям музыкальных учебных заведений, этнологам, а также широкому кругу читателей, интересующихся музыкальным искусством и его историей.

Книга рекомендуется музыковедам и историкам искусства, учащимся и преподавателям музыкальных учебных заведений, этнологам, а также широкому кругу читателей, интересующихся музыкальным искусством и его историей.

Книга Листа о Шопене — художественный документ огромного интереса и значения. Она была создана вскоре после смерти великого музыканта, по живым воспоминаниям и впечатлениям. При этом ее автор не просто литератор, искусствовед и критик, а музыкант-художник, который предоставил миру своеобразный исторический и психологический документ эпохи, посвященный жизни и творчеству Шопена. Эта книга — трогательная автобиографическая исповедь художника, остро чувствующего свое безысходное одиночество музыканта-романтика в буржуазном обществе. В нее вошли главы о юных годах Шопена и последних днях, общая характеристика его творчества.

Данная книга рассматривает жанр фортепианной миниатюры в весьма широкой плоскости — как органичной части некой культурной целостности. Представленный в ней материал отличается определенной избирательностью и во многом отражает спектр научно-исследовательских, исполнительских и педагогических интересов автора. В основе принципа, по которому построена монография, лежат исторический контекст, важный для понимания путей развития фортепианной миниатюры XX века, наиболее актуальные художественно-эстетические тенденции времени, арсенал жанров фортепианной миниатюры, ее тематические предпочтения, а также некоторые аспекты исполнительской интерпретации.

В книгу известного русского музыкального критика вошли воспоминания о П. И. Чайковском, написанные сразу после смерти композитора и ставшие уникальным материалом, оказавшим немалое влияние на изучение его жизни и творчества. Кроме того, в книгу вошли статьи русской музыке и музыкантах — М. А. Балакиреве, А. П. Бородине, Н. А. Римском-Корсакове.

Известный скрипач Артур Штильман, игравший много лет в оркестре Большого театра в Москве и в оркестре Метрополитен Опера в Нью-Йорке, описал свою захватывающе интересную жизнь и встречис великими музыкантами в книгах воспоминаний, вышедших в издательств