Перед вами — новый перевод одного из наиболее известных романов Габриэле Д’Аннунцио (1863-1938).На исходе первого десятилетия XX века в Италии разворачивается история взаимоотношений четырех героев, неразрывно связанных узами любви, родства, ненависти, эмоциональной зависимости и материальных интересов. Каждый желает утвердить собственную истину, не замечая, как быстро это желание становится роковым. Старый мир исчерпал себя и пышно угасает, порождая странные химеры, одновременно чарующие и болезненные. Авиаторы — новые герои эпохи, сверхлюди, полубоги. Человек стремительно завоевывает землю, небо, морские просторы, изобретая все более совершенные и опасные механизмы. Но, с жадностью познавая окружающее, дерзко преодолевая новые рубежи, ведает ли он, какие темные тайны хранит его собственная натура и какие ловушки готовит ему судьба?Быть может — да, быть может — нет…Пять причин купить 1Один из самых известных романов Габриэле Д’Аннунцио в новом переводе 2«Думаю, в девятнадцатом веке было три писателя, обладавших величайшим природным талантом: Д’Аннунцио, Киплинг и Толстой…», – Джеймс Джойс. 3«Все необыкновенно в Габриэле Д’Аннунцио: и его талант, и его биография», — Марк Алданов. 4«Литературные заимствования вполне позволительны, когда они окрашены индивидуальной печатью блестящего языка, как, например, у Д’Аннунцио», — Валерий Брюсов. 5«Д’Аннунцио был персонажем, как и Байрон, а когда персонажи гибнут, умирают и писатели», — Владимир Набоков.

В эту книгу вошли два нашумевших романа скандального Габриэле д’Аннунцио. Главный герой романа «Невинный» (1892) не считает нужным следовать супружеским обетам, пока его жена не встречает мужчину, дарящего ей любовь. В их мир вторгается ревность, жестокость и даже ненависть. По этому роману знаменитый итальянский режиссер Лукино Висконти снял свой последний киношедевр. «Леда без лебедя» — своеобразная притча о внезапной, всеохватной страсти к прекрасной незнакомке и о тайне ее судьбы.

Все переводы эквиритмические, то есть с сохранением оригинального стихотворного размера, а также, за редкими исключениями, исходного количества слогов в строках и схемы рифмовки, если, конечно, она имелась в исходном тексте. Все представленные поэмы, кроме «Версилии», включают преимущественно одиннадцатисложные строки (пятистопный ямб с последним безударным слогом), «Версилия» — девятисложные. При этом «Версилия», «Смерть оленя» и почти повсеместно «Бурдюк» используют опоясывающую схему рифмовки в каждом четверостишии, в «Олеандре» схема более сложная, с преобладанием белого стиха, «Устье Серкио» написана полностью белым стихом. Отступления от схемы построения оригинала допускались в исключительных случаях — в частности, в переводе поэмы «Олеандр» имеется несколько тринадцатисложных строк, главным образом содержащих имена собственные, поскольку сохранить одиннадцать слогов не представлялось возможным из-за несовпадения фонетических систем русского и итальянского языков, а также не всегда выполнялась рифмовка для укороченных десятисложных строк с ударным окончанием, использованных в ряде мест поэмы автором и соответственно сохранённых при переводе. Ещё одно исключение — в оригиналах поэм «Устье Серкио», «Смерть оленя» и «Бурдюк» имелось несколько гиперметрических строк, то есть двенадцатисложных с двумя безударными последними слогами, но при переводе они заменялись обычными одиннадцатисложными, поскольку в данном случае передать указанную особенность размера в русском варианте оказалось весьма затруднительно.